浙派绘画兴衰探作者：潘丰泉来源：《中国美术》第 01 期 [内容摘要]历史上的浙派绘画，是从一种区域开始发展并快速成为一种风格鲜明的艺术流派。当时尚有另某些不同的绘画流派存在，也有着颇为类似的情形，如吴门画派。但吴门画派又与浙派有所不同，例如诸多画家艺术活动时间较为靠近，能够共同研究画理画法，这对于推动本身画派形成极为有利。而浙派有代表性画家，其活动年代相隔久远，客观上没有必然的联系。这势必造成浙派绘画理论体系的某种欠缺，由此出现的问题是，一旦受到不同门户攻击时，便无招架或反击之力，特别是对推到与文人画对立的书画市场中面对多个利益，极易陷入尴尬境地。这无疑制约了浙派艺术的后期发展。 [核心词] 浙派绘画 南北宗论 文人画 作为明代画坛上的一支劲旅-浙派绘画，由于其本身艺术语言的独特性与不可替代性，在当时堪称一枝独秀的体现流派，一时间，在画坛上占尽风光。无疑，浙派在传统绘画的形成过程中，起到了十分重要的作用。 遗憾的是到明末清初，画派之间的争斗日趋激烈，使得浙派绘画被推向与文人画的对立面“而跌入低谷。有关的史论研究多以吴门画派艺术成就来代表明代绘画，另外还涉及提出 南北”宗 论的董其昌和松江派等。这种一味抹杀浙派绘画的艺术成就以及对于该画派在中国绘画史的独特奉献的漠视态度，是让人觉得不尽客观的。这也反映出明代画坛的门派之争较唐宋元时代更加激烈、复杂。 浙派由鼎盛到走入低谷的这段时期，吸引了许多美术史论家关注的目光。《中国绘画史》“的作者俞建华先生对此发表的观点最具代表性： 士气日少，作家气愈多，寝假而为霸悍之态，加以浙派作家，虽曾盛极一时，虽多非文学之士，故不能著书立说，阐明画法上之优点，及受异派之攻击，亦不能反唇相讥，攻异派之弱点，因之异派之讥评逢起，而浙派本身亦渐以不振”矣。 文中列表是浙派、吴门派与松江派几位代表人物生卒年考，从中可看出每个画派本身的构造关系。 从表格所排出的三个不同画派以及画家创作活动时间次序上看是一种不争的事实，吴门画派几位创始人最有可能在一起切磋画艺，讨论画事，特别是沈周与文徵明这对亦师亦友的亲密关系。他们通过参加多个书画雅集活动，在一起交流画理画法，才使得多个不同艺术观点逐步趋向一致。这些便利条件足已让吴门画派发展形成较为完整的理论体系。另外像松江派的董其昌、陈继儒，他们的出生与死亡时间更为靠近。在推行南北宗论涉及贬低浙派绘画的措词上，二人的...
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