学习《秦琼观阵》的一点体会 文：孙佳良 《观阵》系李少春先生的代表剧目《响马传》中的一折，讲的是秦琼同表弟王周乘着夜色勘察杨林所布置的“八门金锁阵”，进而为下面瓦岗群雄合力破阵、大败杨林做铺垫，此剧是李派艺术的集大成之作，亦是全面展现李少春先生文武全能的经典剧目。 戏剧舞台上，无论是京剧、歌剧、舞剧亦或是音乐剧，所有技巧的使用都要服务于人物，这是毋庸置疑的。斯坦尼斯拉夫斯基在看过京剧演出后赞赏不已。而令他击节称叹的并不是京剧舞台上演员高超的形体技巧，而是每一项技巧的运用都能够贴合剧中人物的性格特征，以及当下的规定情境。如果单单是腿功、跟头、把子功的展示，我想，是不能够使这位享誉世界的戏剧大师眼前一亮的，要知道，乌兰诺娃的腰腿功比之戏曲演员也是不遑多让的，中国杂技演员的跟头种类之多、难度之大，外国人亦是有所耳闻。 李少春先生的《响马传》原系脱胎自梆子的《响马传》，而教授者，正式李先生的父亲老李先生，即达子老板李桂春，因而，从一定程度上讲，《响马传》算是半出李门家传戏。现在，梆子演员演出“观阵”一折，常常在“此阵也平平”一句念白时使用扳腿的技巧，有的走一起一落，也有的走三起三落，每每演至此处，台下便是一阵鼓掌喝彩之声。而就现在保留的资料来看，李少春先生在演至此处时并没有此类技巧的展示，进而便有人强下定义，说唱《观阵》，只要一扳腿，便是“不正宗”，便是梆子的演法，而非京剧，然而追根溯源，李先生的“观阵”又是哪里学来的呢。其实，李少春先生没有扳腿，更没有走三起三落并不能成为诟病其他演员使用此类技巧的理由，更不能成为“正宗”与“不正宗”的界定标准。李少春先生在《野猪林》中山神庙一场的开打中使用了几个绞柱，在《寻找李少春》整理共享的舞台版开打和电影《林冲雪夜歼仇记》中均有体现，然而后辈演员几乎没有照此演法的，难道这样就能说现在所有见于舞台的《野猪林》都“不正宗”吗。 第 1 页 共 2 页 李少春先生演出《响马传》的时间是上个世纪五十年代末到六十年代初，其时，李少春先生早已是誉满天下的京剧艺术家，也已过不惑之年，台风日趋稳重，烟火气难觅，自然也不用靠技巧赢人，因而李先生没有扳腿，更没有走三起三落，可这绝不能成为当今青年演员及京剧科学生偷懒、懈怠、基本功不扎实的遮羞布。因而，只要是符合秦琼黑夜观阵的规定情境、符合秦叔宝的人物身份，加之观众喜爱，就可以使用扳腿的技巧，而后可以走三...
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