好莱坞编剧生态 编剧中心制实为制片人中心制2012 年 04 月 11 日 19:57 来源：凤凰网娱乐近年来， 每当国内编剧倾倒苦水时，似乎总习惯拿好莱坞编剧作对比——高收入、各项权益的保障⋯⋯事实上，好莱坞编剧们的情况并非很多人想象的全是“美好”谈到中美编剧体系差异时，报酬差异总被反复提及。在北美， 电视剧剧本一集花上数万美金确实很常见， 好莱坞大片在剧本上砸数百万美元也屡见不鲜。这让内地的一些编剧颇为艳羡， 但其中几点背景却被有意无意忽略了：首先是中美消费水平的差异；其次， 中美影视制作模式存在很大差异，尤其是电视剧方面——不同于内地流行的日播剧，北美电视剧以周播剧为主， 相比之下集数要少得多，分摊至每集的成本自然更高。就项目整体算下来，编剧成本在整个项目预算中所占的比例很可能还不及内地；此外，北美编剧体系以群体创作为主，一个项目先后雇佣数十名编剧是常事，这也造成北美编剧们收入方面差异很大。在好莱坞工业中，电影剧本的生产是流水线式的。007 系列电影就是一个典型例子。从该系列第一集开始，007 电影的编剧就是流水线运作，剧本在一个人写完后再交由另一个人修改和增补， 另有 1－2 位编剧负责全局统筹。 值得注意的是这样的流程几乎完全是单向的，负责具体写作的各编剧独立工作，有的人可能只是加几个笑话或配角角色，有的则可能得全部推倒重写。 多轮删改下来， 很多编剧到了影片上映时已经找不到自己写的东西了。至于最后在主创名单中得以署上大名的编剧，则多是剧本生产的统筹者，以及负责抓大方向或剧本最后定稿的某位大牌编剧。相比之下， 北美电视剧剧本生产虽同样是群体创作，但相较电影编剧之间的合作和互动更强， 往往是以一两位核心编剧为主，整个编剧团队同时参与创作。其实类似编剧模式在中文影视界也有， 尤其香港比较普遍，如杜琪峰 很多电影的剧本就都是由导演本人驱动，再由韦家辉 、游乃海 等一两位大牌编剧率领“银河创作组”共同创作完成。其实近年来内地也有很多电影尤其是青年导演，采取了类似的编剧模式。“编剧中心制”实为“制片人中心制”北美电影剧本和电视剧本生产模式不同，也有媒体属性差异的原因——电影的表现元素更多， 但电视则表现手段有限，因此其更依赖故事与角色，剧本创作自然更为吃重。这或许可以称为“剧本中心制”，但显然与“编剧中心制”是两回事。至于内地一些编剧津津乐道的“编剧中心制”，则更像是一个根据现有情况...
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