追思会发言稿精选范文 2 篇 在一些人逝世后，会有很多人怀着别样的情感来追思他们，在他们的一生中获得了太多的荣耀，在回忆中我们能够感受到很多的东西。我想有时候你们也会需要一篇优秀的追思发言稿。下面是小编带来的。 第一篇 我同**先生是心心相印、知之甚笃的挚友。作为国乐界、琵琶界以及琵琶教育界的一代宗师，他的陨落是中国音乐界和音乐教育界的重大损失。作为彼此心照 30 多年的挚友，他的去世我痛断肝肠。 我和范地先生之所以成为挚友，是因为我们在艺术上、学术上，以及为人处世方面的理念和想法有许多的共识和共鸣。 例如对左右手技巧在传统琵琶乐传承方面之作用的看法，我们都认为在保持左右手基本平衡的前提下，左手技巧的发展有着特别重要的意义。王先生当然是从他自己一生的实践和经验中感悟到的，本人则依托着关于音腔的理论。因为我们都知道琵琶最初是有相无品的，右手采用拨子。这种形制的琵琶在演奏实践中，很自然地就会更多发展出左手的技巧，所以琵琶的左手技巧比之后来发展起来右手指弹技巧而言有着更深厚的历史积淀。如今的南音琵琶和日本的萨摩琵琶都是证明。但近代以来，人们往往太多地把目光投向了西方，于是重心不自觉中就偏向了右手，诸如对快速和音色颗粒性的追求等等，透露出更多西方音乐的审美取向。所以，我们认为，在某种意义上可以说：左手的做腔和作韵，乃传统琵琶（包括其他弹拨乐）之灵魂所在意着于左手，乃意着于传统、意着于东方。而当今众多演奏家更着意于去发展右手的技巧。这固然也是有用的，没有什么不好，却在一定（乃至相当）程度上，怠忽了东方神韵的传统。 这一点当今的筝乐尤为严重。笔者曾建议一位习筝的研究生试把筝乐的传统指法和现代指法全部分列出来加以比照。结果发现：传统的古筝，左、右手指法在基本保持平衡的基础上，左手略多于右手；而现代筝乐的右手指法则迅速暴增，相比之第 1 页 共 9 页下，左手指法变得越来越少，有甚者，左手往往都干脆跑到右边去了。 意着于左手的理念在王先生的演艺中早已有着充分的体现。我调来中国音乐学院之前，虽说与他并不熟悉，但从他的琴韵中就感觉到了彼此心灵的某种契合。王先生在读了我的《音腔论》之后则对我说：你把我们几十年来想说，却说不清楚的话，说出来、说清楚了。 这就是我们后来几十年中，对许多东西可以不用言语就心有灵犀的基础。 又如对于创新的看法，我和王先生也有许多相通之处。我们都认为，现在许多所谓创新...
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