后现代主义及其相关音乐后现代主义及其相关音乐一、“后现代”概念释义 (1)30年代到 50 年代，出现概念，但不清晰。按麦克尔· 科勒的追溯，最早出现的概念即 F· D· 奥尼兹的“后现代主义”(Postmodernismo,1934) ，随后有D· 费兹的“后现代” (Post -Modem,1942)，A· 汤因比的“后现代”(Post -Modem,1947)，以及查尔斯· 奥尔森在1950 年到 1958 年期间经常使用这个词。但是，这些新名词概念不清，没有明确界定。(2)1959 年到 60 年代中期，指美国的反文化。欧文· 豪、哈里· 莱文认为后现代主义是美国50 年代开始的现代主义的衰落，是一股改头换面的“反智性思潮”(antiinte-llectualcurrent)。莱斯利· 费德勒和苏珊· 桑塔格认为60 年代的反文化大大倾向于艺术的通俗化，即与精英文化决裂。(3)60 年代后期，更彻底的对现代主义智性的反叛。里查德· 奥森认为后现代主义是对哲学本体论的强烈怀疑，是对现代主义预设的反叛，它否定统一性，崇尚偶然性。(4)1972年到 1976 年，存在主义的后现代主义。威廉· 斯邦诺斯以海德格尔和克尔凯郭尔的存在主义哲学为后现代主义的源头，认为后现代主义是致力于真实性，致力于揭示人类的历史性和历史的偶然性的作用话语的阐释理论。(5)70 年代后期到 80 年代，走向综合与包容的后现代主义。如伊哈布· 哈桑的“不确定性”与“内在性”，利奥塔德的反“元叙事”，梅苔· 卡利内斯库的“新的（后现代）多元主义”等等。上述会议虽然主要以文学视角来审视后现代主义，但是它竭力涉及的是整个后现代主义现象，因此具有重要的参考价值。 20 世纪其他最重要的后现代主义哲学家、社会学家等的理论来看， “后现代主义”概念可以大致分为以下两种。 1 、现代主义的延续或现代主义之后的时期丹尼尔· 贝尔把资本主义社会分为工业社会与后工业社会。他认为二者的区别在于，工业社会是以机器技术为基础的，而后工业社会则是以知识技术为中轴的。但是他同时指出，后工业社会并不取代工业社会，而只是消除了一些东西，增加了另一些东西。对文化艺术上的现代主义与后现代主义，贝尔在《资本主义文化矛盾》一书中是这样看的：(1) 后现代主义不是新的文化逻辑，而是“把现代主义逻辑推到了极端”的表现。(2) 后现代主义在艺术上实现了文化自治。这也是从现代主义文化艺术走出普遍性、强调个性就开始的，只不过现代主义的文化独立的思想在后现代主义这里实现了。(3) 后现...
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