捉放曹观后感精选《捉放曹》是我国古典文学《三国演义》中的一个故事，小编今天带来的是关于捉放曹戏剧的观后感，一起来看看吧。01以剧本论《捉放曹》可说是平剧中佼佼者，剧中主角三人均见吃重，剧情平均发展，无专注主角一人之弊，而且剧本描写陈宫、曹操、吕伯奢三人之个性尤为分明，写曹之奸诈，吕之忠厚，陈之仁慈，给予观众极深刻之印像，致若场子处置之紧凑，音调分配之适当，尤其小者，通常演《捉放曹》大都从行路起，其实从公堂起方符《捉放曹》之名，一方面观众也对于剧情比较明了，菊朋能从公堂起甚可佳也。我一向看戏评伶人「做」的好坏，先以其在剧中能否体贴所扮演者的身份，与能否将所扮演的个性描慕出来为决定，若已上二者不能做到，就是他做得如何干净漂亮我也否认他好，我评伶人「唱」的好坏，先以其所唱的音调能否加入剧情，与其所唱的字眼是否清晰正确为决定，若已上二者不能唱出，就是他唱天花乱坠我也否认他妙，是日菊朋所做均能使我满意，虽有几个倒字，然瑕不掩瑜无碍大局。是日菊朋上场上引「身受皇恩，与黎民，判断寃情」，顺字念去韵味自出，尤以「情」字吐出尤见浑厚有力，公堂上一段二六尽腔调变化之能字，怡心悦耳令人神往，与曹对快板亦顿错有致，腾挪相宜，平平唱去却似对话口唿，常伶演戏于找头摇板等大都偷赖，藉以省力，至大段唱词处方肯聚会精神，绷足调门唱上一段，菊朋能去此恶习，自始至终丝毫不苟，虽有处力不从心，吾人亦能谅之，以一半百弱翁能有此成绩已非易事，行路听他言一段慢板前，一声叫板「哦」高吭凄厉，将陈宫恍然大悟曹操之奸，及满腹海恨之意表现无遗，故佳调不必多，即一音一字便能使听者体神会意，听他言一段慢板尺寸嫌稍快，唱「背转身自埋怨」六字，低徊寄慨发为心声，及至「自己作差」四字复转高然后以喷口音出一「差」字，将心中悔恨之情寄于音调中，于是感情出焉，唱「马行在夹道内hellip;hellip;」之「夹」字作「四」字低音，余叔岩则作第1页共4页「工」字唱成「加」字声音，言佳于余矣，唱「这时候我只得暂且忍耐在心下」句，言将「暂且」二字略去，是真谭调，有暂且二字虽较紧密，然终不及无是二字唱时之从容大方，言于此处减去二字，与喝「背转身来自参详hellip;hellip;却原来贼是个人面兽心肠」一段快板，于兽心肠前加「一个」二字同样可喜可嘉，宿店，一场大段二黄三眼甚见精警，将陈宫满腹踌躇悔恨心情曲曲于音调中传出，非功深唱久曷克至此，后段原板愈唱愈紧情绪逐步紧张，由忿恨而生杀曹之心，演来于理甚合。人皆谓言之台容不佳身段太坏，余是日观其身段台步等虽不能说好，然亦不能谓坏，总之言唱胜于做，言口劲足，唱出字音清晰有力，至嗓音则纤巧有余醇厚不足，唱二黄无西皮之中听，此亦天赋所恨，唱有时要好过甚，行腔使调轻重太大，尤喜将末一字用力喷出以博彩声，终觉其火气未脱，宿店慢板「杀猎沽酒hellip;hellip;句」之「沽」字唱作「工」，此其中伪谭者遗毒，沽字虽为阳平，唱时不宜太低，即老谭亦作「尺」字（唱片为证），此其一例，其他唱成若此似倒非倒之字眼甚多，余亦不一一举之。是日去曹操者为李克昌，唱做均有是处，全剧演来平稳无瑕，去吕伯奢者妈糊了事，为全剧减色不少，是引为遗憾者，杨瑞亭唱中轴独木关，胡菊琴唱压轴《得意缘》，杨胡二人均未见佳妙，票价大洋一元，杨胡二人只能各值一角，李克昌可值一角半，菊朋可独占七角半，行路一场已值五角，宿店一场尚不值二角半，票价卖一元真不贵，不过苏州人有点不识货，上座只售七八成，余为言叫屈不止，顺笔拉杂写来，已是不少，就此收住。02言菊朋于五月五日来无锡，献艺于中南大戏院，第一日打泡戏亦为全部《捉放曹》，吾国学专门学院适以革命政府成立纪念放假，予因机会难再，戏瘾又起，遂往观焉。菊朋扮相清癯，具大家风格，公堂出场之引子，即清脆异常人，当曹操既被擒，差官报功时，道白中有小人不愿领赏，愿太爷升官，菊朋闻此言，则连甩须浪，纵之以冷笑，推其意，第2页共4页盖深嫉董卓之专权，不愿为官，而思有以为国锄奸也，表情可谓周到，一段二六，多凡廿余句，逐节唱来，缓急有度，行路中「行人路上马蹄忙」「见一老丈站道...
