赵季平开讲啦演讲稿：在不被人注意的角落起飞这可能是我人生第一次（在电视上开讲）。确实如此，我一个人站在这面对着这么多小朋友，给孩子们讲一讲。在不被人注意的角落起飞这个题目是我年轻的时候跟搞艺术的朋友们在一起聊的时候（想到的）。当时听了觉得挺有诗意，但实际上这句话里面（的深意），等我走过了这么长的时间的沉淀，我觉得用16个字来概括（最恰当）：甘于寂寞，心态平和，逆向思维，持之以恒，这么多年我就是这样走过来的。那么下面我就讲一讲音乐，你们最熟悉的三部电影背后的故事。第一个故事就是《黄土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我们家的门，开门以后，一位年轻人就说：我们是广西电影制片厂青年摄制组的，这是我们的导演陈凯歌，这是我们的美工何群，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡，我也是西安的，这一说马上又拉近了。他们说青年摄制组要拍一部电影，那时候不叫《黄土地》，叫《深谷回声》。我们想找一个音乐学院毕业的和我们年纪相当的，但更重要是艺术追求一致的作曲家。我那时候30多岁吧，还算青年，就把我的作品，管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》（放给他们）听了。我看到（在）乐章的尾声，凯歌笑了，完了以后其他人都没表情。艺谋就说：你就等消息吧。第二天我有事去一个邮局，鬼使神差，这三位也在那，而且他们先发现了我。然后凯歌就说了，艺谋，咱这合作的作曲（家），看看这人心眼大小，别要那小肚鸡肠的。凯歌就说话了：季平，你们西安音乐学院的老师推荐可不是你一个人，还有乐团一位作曲，还有音乐学院一个作曲。我一听名字，我说：乐团这个作曲比我年纪高，非常有才华，很棒，如果你到乐团去找不着，我带你们去。他说：不用你带，你说说那音乐学院的。我说：音乐学院（那个作曲家）是我的小兄弟，他现在是非常有才华的青年作曲家了。我说都很好。我就如实地推荐了他们。其实他们已经定我了，这就是给我下一套，就看看我这第1页共4页个人是不是个小肚鸡肠（的人）。实际上我人生宗旨的第二条，就是心态平和，与人为善，这个非常重要。一个艺术家的心胸的包容量有多大，今后的世界才会有多大。我记得是1984年的元月2号，我们坐了一辆四面透风的面包车。那时候条件非常差，向零下十多度的延安进发，走了一天。张艺谋穿的裤子，你们可能都没见过，四五十年代农民穿的那种缅裆裤、大棉裤，腰这么长。要拿一个绳绑起来，因为太冷，没有现在这么好的这些装备。到了陕北，我们住的地方，就是一张土炕，土炕上面一张席，席上面有一个厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子缝上有白颜色的小动物的蛋，就是虱子。我们是怎么睡觉呢。全裸，把衣服拿皮带一绑吊到房梁上。晚上睡觉盖着那又黑又臭的被子。但是大家的精神头特别好，一路上谈的全是《黄土地》的艺术和追求。（为了）这个采风我们在陕北待了一个多月，走村串户，回来以后我们就开始创作。《黄土地》是新时期电影一个里程碑，因为它的艺术取向，我们是用逆向思维，以前的电影的做法我们都回避。比如说当大的唱段出来的时候，一般在电影中间都是抒情段落，空镜头。而在这个电影中间，当翠巧送顾青走的时候，翠巧那段黄土地放歌（的情节中），她说顾大哥我给你唱小曲了，伴奏是风，就山野的风，就是一个人的独白在唱。这是以前的电影没有的。从摄影上的镜头上，张艺谋在构图上吸取了大量长安画派的那种手法。凯歌的导演手法上也是新的思维。所以取得了空前的成功，1988年我、艺谋、凯歌是同台拿到金鸡奖。我觉得这个还是艺术理念逆向思维和持之以恒的结果。到了黄河边的XX县区，我跟艺谋是一个窑洞。我就发现张艺谋很厉害，他有很多卡片，一摞一摞的，有画的，有文字。这都是他看那些优秀电影作的记录。他说这个镜头怎么处理，如果叫他当导演他会怎么去处理。他说：季平我也得当导演。我说：你下这么大的功夫，那绝对是好导演。他说：有你这话，我这第一部电影得请你给我作曲。我说：没问题。我乐着呢。张艺谋在1987年，拿着《红高梁》的剧本来了。我们又在一起讨论了一下午，就讨论艺术取向。这个电影有前期音乐，就是《颠轿曲》《妹妹你大胆地往前走》《酒神...
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