初中语文同步品读李清照的“豪放面”提起李清照，人们总会很自然地想起“婉约”二字，眼前浮现出一个似乎总是沉湎于爱与忧愁之中、善于写作“小情感”的“小资女性”的形象。其实不然，正如一则男性服饰广告中所说的那样——“男人不止一面，今天你秀哪面”，李清照也是个“多面人”，不单有“婉约”的一面，也有“豪放”的一面。但李清照的“豪放面”，决非中南大学文学院教授杨雨在《莫道不销魂》中解秘李清照所称的“酒色财气”。恰恰相反，李清照的“豪放面”与宴会上的美酒、床笫间的偷欢和赌桌上的热闹无关，而与痛苦、落寞和对世事的忧患紧密相连。读懂李清照的“豪放面”，有助于人们理解人生阅历、生活情趣、思想境界和才学胆识对一个作家创作的深刻影响。李清照的豪放，体现在她的词作中。以靖康之乱为界，李清照的词呈现出两种不同的风格。靖康之乱前，李清照过着优裕的贵族生活，其词以表现闺情离思为主，情致婉约。靖康之乱结束了李清照平静幸福的日子，国破家亡夫死使其沦入颠沛流离、孤苦无依的生活境地，词风随之一变：前期“甜蜜的忧愁”转为后期的哀痛悲怆，前期的典雅阴柔变为后期的平淡豪放。如《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣……”在人们已忘国破之痛，享受着“融和天气”，“直把杭州作汴州”之时，李清照却怀着“次第岂无风雨”的忧患。前人评价这类词作时，曾赞叹李清照“有丈夫气，乃闺阁中之苏（东坡）辛（弃疾），非秦（观）李（煜）也”。李清照的豪放，更多地表现在她的诗作中。李清照认为“词主情致、诗主言志”，因而其词取材范围相对较窄，其诗则反映了较为广阔的社会生活、超人的胆识和忧国忧民之思。如她的《夏日绝句》（“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”），对南宋的偷安一隅、不思复国进行了直接的批判。如《咏史》（“两汉本继绍，新室台赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周”），借古喻今，发表了对社会政治的独特见解，表达了强烈的爱国情怀。因写《打马赋》介绍了打马游戏，有人将她与“赌神”相提并论。其实，自古有“以诗明志、作赋述怀”的传统，李清照作《打马赋》也是如此。她以棋盘喻战场，力主抗战、反对投降，其中写道：“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将过淮水！”而在《上枢密韩尚胃》中，李清照又这样直抒胸臆：“欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土！”以上这类诗作，都表现李清照这个历经苦难的奇女子的拳拳爱国之心和忧愤悲切之情，其壮怀激烈直教须眉汗颜。在宋代词坛上，比李清照年代稍晚一点还有一位女词人叫朱淑真，因写闺情才锋太露屡遭谤殆，曾自责说：“女子弄文诚可罪，哪堪咏月又吟风。磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。”而李清照不但咏月吟风，而且有指点江山的激昂文字。所谓“文如其人”，李清照的诗文表明她绝非贪酒好色之流，也绝非囿于个人情感不能自拔的娇滴滴一小女人。她的生活远比我们所知道的要丰富，她的眼界远比我们所认为的要开阔，她的思想也远比我们体会的要深沉。如今那些沉醉于写“小情感”、“为赋新词强说愁”的人，不妨去“读”一“读”李清照的“豪放”。
VIP
