第四章中国雕塑艺术教师：杨新红•古代雕塑•秦汉雕塑•魏晋南北朝雕塑•隋唐雕塑•五代辽宋金元朝雕塑•明清雕塑•现在雕塑古代雕塑人头形器口彩陶瓶人头形器口彩陶瓶。新石器时代仰韶文化早期，高31.8厘米。瓶的器口为圆雕人头像，披发，眼、嘴和鼻孔都镂空，双耳各有一小穿孔，应是垂系饰物的耳孔，瓶口孔径4.5厘米。脸部的五官位置安排的均匀恰当，堪称远古时期的雕塑杰作。距今约6500年。狗形鬶狗型鬶，水器，大汶口文化，距今3000年左右，山东胶县三里河遗址出土，高21.7厘米，夹砂红褐陶，整器模仿狗的造型，站立，仰头，张嘴作吠叫状，生动形象，背上前有注水口，后有提手，嘴可倒水，达到了审美与实用的完美统一。陶裸女像陶裸体女像新石器时代(红山文化)陶残高5.8厘米1982年辽宁喀左县大城子镇东山嘴出土辽宁省博物馆藏体形修长,比例适度.头、左臂与双足.下腹与臀部隆起为孕妇形象虎食人虎食人卣是中国商代晚期的青铜器珍品，这件虎食人卣的造型取踞虎与人相抱的姿态，立意奇特。虎以后足及尾支撑身体，同时构成卣的三足，虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐，一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。虎肩端附提梁，梁两端有兽首，梁上饰长形宿纹，以雷纹衬地。虎背上部为椭圆形器口，有盖，盖上立一鹿，盖面饰卷尾夔纹，也以雷纹衬地，与器体一致。虎两耳竖起，牙齿甚为锋利。持鸟铜人高28.5厘米。现藏美国波士顿博物馆，出土于河南洛阳。玩鸟者梳着发辫，神情专注的看着立于棒顶的小鸟。人物造型准确，细部处理较为细腻，题材生活化。镶嵌虎噬鹿屏风插座•镶嵌虎噬鹿屏风插座，虎背的前部和后部各有一长方銎，銎内有木榫。通体错金银。是战国时期写实造型艺术中的杰作。座以虎为主体，虎双目圆睁，两耳直竖，正在吞噬一只柔弱的小鹿。小鹿在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，始终无法脱身。虎后肢用力蹬地，前躯下踞，整个身躯呈弧形。虎的右爪因抓鹿而悬空，座身平衡借用鹿腿支撑。构思巧妙而自然。整体器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构，增进了器物的艺术效果。思考题•你认为中国先秦雕塑中最具代表性的是哪一件作品？用自己的话阐述，并说明理由秦汉雕塑马踏匈奴这件《马踏匈奴》就是整个群雕作品的主体，同时也是这些雕塑所讴歌的主题。雕塑中，作者运用了寓意的手法，用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势；而另一个象征匈奴的手持弓箭的武士则仰面朝天，被无情地踏在脚下，显得那样渺小、丑陋，蜷缩着身体进行垂死挣扎。整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作。马踏飞燕马踏飞燕，为东汉青铜器，1969年于甘肃省武威雷台墓。形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕着地。一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出的艺术品，而且是相马的法式。击鼓说唱俑击鼓说唱俑是陪葬俑中少有的传神佳作。出土于四川成都市东汉墓，它代表了东汉陶俑的平实感人的生活气息和艺术风格。击鼓说唱俑高55厘米，泥质灰陶。上身赤裸，下穿长裤。身屈，蹲坐在地面上，赤足，右腿扬起，脚掌向上，张口、露齿，额前有皱纹数道，着幞头，左臂下挟一圆形扁鼓，右臂平直，手执鼓槌欲击，两臂戴有璎珞珠饰，似作说唱状，面部表情幽默。俑表面彩绘已脱落，残存白粉及褐色土痕，是极珍贵的汉代珍品。这组雕塑风格上体现了汉代雕塑的...
