《中国古代文学专题（2）》考试复习要点元明戏曲第一章元明杂剧创作综述在这一章里，请大家了解以下内容：一、元杂剧繁荣的原因：二、元杂剧的创作分期及各个时期的特点：三、元杂剧剧本形式的特点四、明杂剧的创作分期及其特点：五、元明杂剧创作主体的不同以及这种不同引起的元明杂剧的差异第二章关汉卿：在这一章里先请大家了解一下关汉卿的生平和剧作（《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《单刀会》）。关汉卿是一个典型的浪子文人，这对他的剧作的思想特征和艺术特色产生了巨大的影响。这是需要大家重点掌握的。关汉卿剧作的思想特征：鲜明的儒家思想，借助杂剧表现他对社会、对人生的观察和思考。关汉卿虽然自称是“浪子班头”，但他还是一个文人，所以他的作品却仍表露了鲜明的儒家思想，他以杂剧作为他抒情写志的工具，借助杂剧来表现他对社会的观察与思考。他以他所受的教育、以他的意识观念来反映生活，捕捉问题，选择角度，通过剧本来剖析社会、剖析人生。如《窦娥冤》通过窦娥这个弱者的命运，表达了自己对社会黑暗和不公的愤怒；《蝴蝶梦》中通过对贤德继母的颂扬，表达了他对这种道德境界的肯定；《调风月》则通过对虚荣的侍女燕燕内心的挖掘，显示了他对人性的思索；而《单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。作为一个浪子文人，浪子的风流与儒者的情怀，在关汉卿身上交融在一起，使得他的剧本在市民性之外，也表现出一定的文人性。他以儒者的视野观察社会、体味人生、审视历史，体会出现实的丑陋、历史的变幻，人性的弱点，以及卑微生命与命运的抗争。而这一切使得他的剧本流露出一种儒者的悲思。关汉卿剧作的艺术成就：（1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象；（2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化；（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。关汉卿是一个混迹于勾栏瓦舍的浪子文人，他有文人的学识和视野，对杂剧的各种程式和舞台表演的技艺也非常熟悉。这使他的剧本既有很高的思想价值，又具有强烈的戏剧性和艺术吸引力，非常适合舞台表演。关汉卿剧作的艺术成就表现为：（1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》在生与死的冲突中刻画窦娥的孝顺、善良与刚强；《蝴蝶梦》在理智与情感的冲突中表现继母王氏的贤德与慈爱，而《调风月》则在尴尬难堪的境遇中塑造了一个既泼辣又刚强的侍女燕燕的形象。（2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。如《窦娥冤》一剧中窦娥被卖到守寡的心酸只是由蔡婆的交代一提而过，而与人物塑造直接相连的法场受刑却安排了整整一折。而戏剧冲突也是一个接一个，高潮迭起，曲折紧张。（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。如同是淋漓的诉说，负冤衔屈的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤，而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨自艾。第三章白朴及元初期的杂剧创作在这一章里请大家掌握这样一些内容，一、白朴《梧桐雨》的艺术成就、《墙头马上》的剧情轻松爽朗的喜剧色彩二、纪君祥《赵氏孤儿》的悲剧精神及其戏剧冲突的组织三、康进之《李逵负荆》的喜剧性及李逵形象的塑造四、石君宝《曲江池》对《李娃传》的主旨的改变及促成这一改变的社会因素第四章马致远在这一章里，首先请大家掌握一下关于马致远的研究现状，其次请大家掌握一下马致远剧作的士大夫色彩：这表现在（1）对文人状况的关注，如《荐福碑》；（2）对生命的思考、对精神归宿的追求，如《岳阳楼》、《陈抟高卧》等。马致远剧作清俊的风格第五章王实甫及元中后期的杂剧创作：关于王实甫的《西厢记》，请大家先了解一下“董西厢”对《莺莺传》的修改补充，并重点掌握《西厢记》在中国文学史、戏剧史上的独到价值。王实甫《西厢记》的独到价值：（1）剧中的张生确立了中国古代小说戏剧爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象。（2）在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理。（2）丫鬟红娘成为一种重要的人物类型，影响着后来的创作与生活。（3）对矛盾冲突的设计足以示范后人。（4）故事模式对后世小说戏曲的创作产生了巨大影响。王实甫《西厢记》直接继承了“董西厢”，并在此...
