目录摘要....................................................................................................................IAbstract.....................................................................................................................II引言...................................................................................................................11《影》整体镜头运用的思考.................................................................................21.1镜头的表现手法...........................................................................................21.2关于结尾镜头选择的分析...........................................................................82《影》色彩风格的分析.....................................................................................142.1水墨风格化对传统文化的体现.................................................................142.2人物设定以及色彩的关系.........................................................................19结论.................................................................................................................24参考文献.................................................................................................................25致谢.................................................................................................................26摘要作为当今仍活跃在电影制作的第五代导演之一，张艺谋从不拘泥于一种电影创作风格。其电影的色彩风格从《红高粱》到《影》，无不表现出对中国元素的崇尚以及中国优秀传统文化思考。在创作之初，张艺谋就在《影》的美术以及镜头运动方面摒弃了西方或者日韩元素，取而代之的是极具中国文化气息的水墨风格。这种水墨风格的电影色调，在中国的电影历史上并不多见。本文主要通过一些镜头和画面的设计，以《影》的镜头风格和色彩风格为例，分析张艺谋的电影风格。与此同时这篇论文还将通过电影纪录片《张艺谋和他的影》中张艺谋在电影中镜头的选择还有对于服装化妆道具等方面的指导并且结合相关文献对于《影》这部电影进行专业角度的系统分析，最终通过《影》来进行张艺谋的电影风格与文化方面影响的分析。这篇论文从同时会在镜头的设计和电影色调的设计，由浅入深的剖析《影》这部电影。从中分析这种风格所蕴含的内涵以及采取了不同风格给这部电影带来了何种优势。关键词：《影》；张艺谋；中国传统文化；色调AbstractAsoneofthefifthgenerationdirectorsthatremainactiveinfilmproduction,ZhangYimouhasneverrigidlystucktoonefilmproductionstyle.FromRedSorghumtoShadow,hisfilmcolorstylesreflecttheadvocatingforChineseelementsandhisreflectionsonexcellenttraditionalChineseculture.Atthebeginningofhiscreation,ZhangYimoureplacedthewesternorJapaneseandKoreanelementsinthefineartsandshotsmovementsofShadowwiththeinkpaintingstylefullofChineseculturecharacters.Thiskindofstyleoffilmcolor,inthehistoryofChinesefilmisrare.ThisessaywillanalyzesthatthefilmstyleofZhangYimoubyshotandcolorstylesofShadow.Keywords:shadow;ZhangYimou;traditionalChineseculture;color引言一个优秀的电影导演，应该是一个优秀的美术家和音乐家，他在用视觉和听觉讲述精彩的故事。[1]摄影师出身的中国第五代导演张艺谋，对于电影的画面以及色彩有着极其偏执的追求，就摄影师而言。摄影师的态度、创意、和技术决定了根本不能将摄影看作是现实世界的客观再现。[2]《影》也不例外。一个电影中的色调原则上走的是黑白风格，目的在于营造出具有特色的水墨晕染感，营造出中国画经典黑白的隐喻和象征。所以尽管在影片中使用了替身这种具有创意的元素，但得益于水墨风格色调，最终依旧成功的塑造出了极具写实风格的电影，而非玄幻风...
