清代家具三大流派：京作、苏作、广作红木圆桌组合中国家具艺术历史悠久，源远流长。千百年来，经过历代劳动人们的发展创新，到清代，能工巧匠辈出。清代家具大体分为三个阶段。自雍正至乾隆晚期，形成了独特的清式风格，并形成以京作、苏作和广作为代表的三大流派。黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹六柱式架子床清早期紫檀龙纹御案清乾隆紫檀西番莲纹有束腰带托泥扶手椅清乾隆一、清代广作家具：中西合璧的结晶广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。广州是清式家具最著名的产地，是中国对外贸易和文化交流的一个重要门户，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。以上这些得天独厚的有利条件，赋予广作家具独特的艺术风格。豪华家具组倔朴华丽的对椅高束腰满雕供桌清代广作家具的特点之一是用料粗大充裕。家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边。如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，让人一看便有实实在在、一目了然之感。清代广作家具特点之二则是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感。在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平。再经打磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。在板面纹理复杂，铲刀处处受阻的情况下，能把衬地处理得非常平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的。这种雕刻风格在广式家具中是较为突出的。清代广作家具特点之三是雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定广式家具提供了依据。当然，我们也不能单凭这一点一滴的痕迹就下结论还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。清代广作家具特点之四是雕刻和镶嵌的艺术手法不同。清代初期，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩。形成与明式家具截然不同的艺术风格。镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰兰、玻璃画等为主。广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏类家具最为常见。中国现存的玻璃油画，除直接由外国进口外，大都由广州生产。二、清代苏作家具：惜料如金格调大方苏作家具是指以苏锡常和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向华而不实的方面转变。这时所讲的苏式家具主要指清代而言。清代苏作家具特点之一是清代苏作家具注重装饰，又处处体现节俭意识。“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏作家具的宗旨。床榻椅子等类家具的座围，多用小块木料两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又达到物尽其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节省了木料。为了节省木料，暗处构件还常以杂木代替，这种情况多表现在器物里面的穿带上从明清两代的苏作家具看，十有八九都有这种现象。琴桌黄花梨玫瑰椅黄花梨玫瑰椅清代苏作家具特点之二是清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，苏式家具里侧...
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