李凭箜篌引李贺诗鬼李贺李贺（790～816)，中国唐代诗人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等，家居福昌昌谷，后世因称他为“李昌谷”。与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。一生愁苦多病，仅做过3年从九品微官奉礼郎，因病27岁卒。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表，又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出凄艳诡谲、新奇瑰丽的艺术风格。“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”——清方扶南背景•此诗大约作于元和六年，当时李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“天子一日一回见，王侯将相立马迎”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。•李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。。李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。思考：这首诗是怎样表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？•第一段：•吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。诗歌开头四句的叙述顺序有何特点？这样写有何好处？空山凝云颓不流•侧面烘托————写出了音乐声的舒缓悲哀，具有感人肺腑的魅力。江娥啼竹素女愁为什么先交代乐声后写人物呢？•前四句，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。•第二段：•昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。•十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。•怎样表现乐声的起伏多变？昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑以声摹声，以形类声（通感与想象）昆山玉碎：唤起山崩地裂的形象感，形容乐声的清脆。凤凰叫：唤起声声鸣叫的形象感，形容乐声的和缓。芙蓉泣露：唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的惨淡。香兰笑：唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形容乐声的清丽。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇•清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中——侧面表现音乐的凄冷，且具有不可抗拒的感染力和渗透力。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇•紫皇：不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇。双关语，兼指天帝和当时的皇帝。•巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人间扩大到仙府。•第三段：•女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。•梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。•吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。•怎样表现“箜篌”的演奏效果？侧面描写，表现听众沉浸在音乐所带来的情绪中，达到忘我的境地。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔•成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；•玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。侧面描写，表现音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。。•韩愈《听颖师弹琴》鉴赏•昵昵儿女语，恩怨相尔汝。•划然变轩昂，勇士赴敌场。•浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。•喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。•跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。•嗟余有两耳，未省听丝篁。•自闻颖师弹，起坐在一旁。•推手遽止之，湿衣泪滂滂。•颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》、李贺《李凭箜篌引》•艺术手法•《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句。全诗主要手法为通感、夸张想象及侧面烘托。•《琵琶行》主要以比喻描摹音色的强弱、缓急，直接描写。•《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声起落变化的意境，直接描写。后八句用抒情方式表达听琴的感受，侧面烘托。•风格•《李凭箜篌引》纯描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳。•《琵琶行》叙事诗，描摹音乐同时也叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，风格平易感伤，真挚动...
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