《最后的晚餐》里的人性和神性之矛盾摘要本文主要是对文艺复兴时期画家列奥纳多?达?芬奇所创作的《最后的晚餐》进行分析，侧重于分析《最后的晚餐》之中人性和神性的矛盾。首先是从分析这一幅经典画作的主要内涵出发，分析达?芬奇对于神情和人性矛盾的主要理解；其次分析了耶稣基督的众位门徒在画作当中的神情，并且分析了这些门徒的神情和人性之间的对接，以及对于这些门徒的人性和耶稣基督神性的对比；最后分析了耶稣基督在画作之中的神性展现，并且分析了耶稣基督所具备的悲悯人性，以及这种悲悯人性和耶稣基督自身神性之间的矛盾对立与统一。关键词：耶稣基督《最后的晚餐》列奥纳多?达?芬奇人文主义列奥纳多?达?芬奇创作的《最后的晚餐》是举世闻名的经典画作。这幅画作虽是以基督教当中救世主耶稣基督以及众位门徒为题材，但在文艺复兴的人文主义思潮影响下，达?芬奇为这幅画作加入了更多人性的成分，并且展现了这种人性和神性之间的冲突与矛盾。矛盾是对立统一的，而耶稣基督以及众位门徒在画作之中的神性和人性也是对立统一的。一《最后的晚餐》画作之中的内涵：神性与人性的矛盾《最后的晚餐》描绘的是耶稣基督被门徒中的犹大出卖给罗马总督之前的一晚，耶稣基督和众位门徒一起共进晚餐的场景。这一场景在达?芬奇之前有很多人都描绘过，但与达?芬奇的处理手法相比，一般都是非常突出叛徒犹大的独立形象，和耶稣基督以及众位门徒隔开，其实这种看似泾渭分明的手法，对于突显耶稣基督以及众位门徒的精神内涵上则稍逊于达?芬奇。实际上，因为达?芬奇之前的画家，没有办法以细腻的表情去呈现善恶的内涵，所以只能从构图着手。而达?芬奇在处理《最后的晚餐》这一经典题材则不同，达?芬奇在《最后的晚餐》上对于耶稣基督以及众位门徒的形象以及内心的活动，都做出了非常深刻的研究以及观察，并且尽可能从这些人物的表情、姿态以及动作等方面，去呈现这些人物内心极为微妙的心理变化。达?芬奇选择的《最后的晚餐》场景是一个瞬间的情节。在这个画作的情节之中，耶稣基督已经知道自己被门徒犹大出卖，首席门徒圣西门彼得通知了众位门徒一起和耶稣基督聚餐，而这次聚餐并不是为了一起吃饭，目的则是为了把叛徒揭露出来。耶稣基督进入席间之后，就对众位弟子讲到，你们当中有一个人已经出卖了我。耶稣基督话音刚落下，在席间的门徒一阵骚动，并且因为这句话展现出各自个性的反映：有的门徒向自己的老师表明自己是无限忠诚的；有的门徒内心感到十分困惑，希望能够追查到真正的叛徒；有的门徒则向年长的门徒询问，整个场面都处以一种矛盾和不安的氛围中，而实际上耶稣基督说出叛徒的时候，内心却无比平静。这一点就是耶稣基督的神性与众位门徒人性之间的矛盾。神性自然是不喜不悲的，耶稣基督并没有因为知道叛徒犹大的存在而感到惶恐不安，相反，他不仅仅没有说出叛徒的名字，而且还让犹大将自己出卖，这种舍身成道的思想，正是耶稣基督身上仁慈博爱的神性精神。所以，在达?芬奇的笔下，耶稣基督是无比平静的。但众位门徒的各异形象就相对更难以刻画了，因为神并不是具体的形象，描摹神性的耶稣基督，达?芬奇可以运用以往的画师以及自己的想象进行描绘，而充满现实和人性的众位门徒，则需要动用各种对现实的观察并且刻画，才能够显得真切妥帖。这一点，正是《最后的晚餐》流芳百世的重要原因之一。二耶稣基督的众多门徒在画中的人性展现在达?芬奇这幅《最后的晚餐》中，画家以耶稣基督作为中轴线，耶稣两边各有六位门徒，沿着逾越节的餐桌，十二位门徒分成了四个小组。耶稣基督在画面中央摊开了双手，神情并不悲伤，也不欢喜，只是非常恬淡地表达了自己已经被门徒当中的一个叛徒所出卖。众多门徒听到自己的老师被出卖，内心愤慨，与耶稣基督的表情形成了鲜明的对比。1多马、雅各伯以及腓力的神情与人性多马在画中的神情非常疑惑，他以满腹狐疑的神色，举起手指探出头，貌似是向耶稣基督询问，究竟谁是叛徒，这种疑惑的表情，正是表明了多马仍然处于人性的困惑之中，不能够理解耶稣基督内心的真切仁慈。雅各伯身上则披着蓝色的衣袍，两只手都张开来，雅各伯试图去理解为什么会有人出卖...
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