蛰龙飞起舞东方蛰龙飞起舞东方“惊蛰”——反映自然物候现象，含义是：春雷乍动，惊醒了蛰伏在土中冬眠的动物。惊蛰时节，春光明媚，万象更新。“蛰龙”——表示惊醒的龙的腾飞，表达了人们对中华民族崛起的意愿。1、清朝末年、民国初年学校和歌曲的名称，在我国近现代音乐史上占有很重要的地位。早期的的学堂乐歌以旧曲填新词为主，用中国民歌、小调的曲调和欧美歌曲的曲调填进创作的新词。2、在当时的历史条件下，掌握作曲法的人非常少，所以拿他国的曲调填上本国的歌词，结果繁衍成广泛流行的本国歌曲。3、主要内容为反映人民要求“抵御外侮、富国强兵”的爱国主义思想。宣传女子自强、男女的平权思想，宣传自由民主、科学文明，反对封建迷信，反映学生生活等男儿第一志气高（原名《体操－兵操》）“学唱歌者音阶半通，好高唱《男儿第一志气高》之歌；学风琴者手法未谙，即手挥‘5566553’之曲。”1870年生于上海，原名庆鸿，字叔逵，笔名心工。1890年中秀才，1895年应聘约翰书院执教中文。1902年留学日本期间组织了“音乐讲习会”并开始了学堂乐歌的编创，一生作有乐歌180余首，从1904年起，他先后编辑出版了《学校唱歌集》、《重编学校唱歌集》、《民国唱歌集》、《心工唱歌集》，翻译出版了《小学唱歌教授法》一书。是中国近代史上最早的音乐教育家。代表作品：《男儿第一志气高》、《竹马》、《铁匠》、《革命军》、《黄河》等等。沈心工““学堂乐歌之父学堂乐歌之父””(1870—1947）音乐家、戏剧活动家。原名广候、字息霜，浙江平湖人。1898年入上海南洋公学。1905年起在日本学习西洋画和音乐。并创办中国最早的音乐刊物——《音乐小杂志》，1910年回国，先后在天津、上海任音乐、美术教员。1918年在杭州虎跑寺出家。除音乐戏剧外，在书法、绘画篆刻及诗词等方面均所擅长，丰子恺称为“文艺的园地，差不多被他走遍了”学堂乐歌代表作品：《春游》、《西湖》、《春景》、《送别》、《忆儿时》、《早秋》李叔同（1880－1941）1927年出版的《歌曲集·中文名歌五十曲》著名导演吴贻弓1、李叔同《送别》（曲调源自美国作曲家奥德威的歌曲《梦见家乡和母亲》）2、黎锦晖《麻雀与小孩》台湾女作家林海音送别(美)奥德威曲李叔同填词李叔同词曲黎锦晖黎锦晖（（18911891－－19671967））湖南湘潭人。幼时广泛接触民间音乐，并学习演奏多种民族乐器。后就读于长沙高等师范学校。1916年后曾参加北北京大学音乐团的活动。主张：“学国语最好从唱歌入手”创办了中国第一所训练歌舞人才的学校——中华歌舞专科学校》。解放后任职于上海电影制片厂，一生对中国音乐的最显著贡献休现在其儿童音乐创作上。代表作有：儿童歌舞剧《麻雀与小孩》、《小小画家》、《神仙妹妹》、《葡萄仙子》、《小羊救母》；儿童歌舞表演曲《好朋友来了》、《三个小宝贝》、《谁和我玩》、《可怜的秋香》等。黎锦晖与儿童歌舞剧儿童歌舞剧《可怜的秋香》黎锦晖词曲赵元任(1892-1982)教我如何不想他刘半农词赵元任曲反映了“五四”时代的青年在挣脱封建礼教的束缚、追求个性解放的潮流中，对执着而纯正的爱情的热情歌唱，被传诵一时。孙师毅词孙师毅词聂耳曲聂耳曲通过对筑路工人顶着严寒酷暑，冒着敌人的炮火修筑“自由大路”形象的描绘,反映了我国工人阶级齐心要求抗战的愿望。单三部曲式加上“哼呀咳嗬”的衬词以及粗犷、刚劲的旋律，把我国工人阶级坚强意志和抗战到底的决心表达出来。通过对筑路工人顶着严寒酷暑，冒着敌人的炮火修筑“自由大路”形象的描绘,反映了我国工人阶级齐心要求抗战的愿望。单三部曲式加上“哼呀咳嗬”的衬词以及粗犷、刚劲的旋律，把我国工人阶级坚强意志和抗战到底的决心表达出来。P171934年电影《风云儿女》主题歌《义勇军进行曲》义勇军进行曲聂耳田汉《铁蹄下的歌女》高胡二胡中胡板胡四胡京胡二胡原名为“胡琴”，最早是胡人在马上演奏的一种乐器，1300多年前传入中原地区，它的音色饱满、有力、婉转、明亮。是我国民族乐器中的主要代表乐器。琴筒琴弓琴皮琴弦琴轴琴码千斤二胡的结构：琴杆华彦钧（瞎子阿炳）1893－1950江苏无锡人刘天华1895—1932江苏江阴人闵蕙芬1944—江...
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