郁达夫一叶落而知天下秋。一叶落而知天下秋。————《《太平御览太平御览》》看万山红遍看万山红遍层林尽染层林尽染香山红叶香山红叶碧云天，黄叶地，西碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞，晓风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是来谁染霜林醉？总是离人泪。离人泪。王实甫王实甫万里悲秋常作客，百年多病独登台——杜甫无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。•天净沙(秋思)马致远•枯藤老树昏鸦•小桥流水人家古道西风瘦马•夕阳西下•断肠人在天涯浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。白居易琵琶行山行杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。独立寒秋湘江北去橘子洲头看万山红遍层林尽染漫江碧透百舸争流鹰击长空鱼翔浅底万类霜天竞自由毛泽东《沁园春·长沙》•秋词刘禹锡自古逢秋悲寂寥我言秋日胜春朝晴空一鹤排云上便引诗情到碧霄落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》破屋一丝一丝日光牵牛花的颜色疏疏落落的秋草碧绿的天色驯鸽的飞声秋院静观青天下驯鸽的飞声静对着喇叭似的牵牛花破屋悲凉日光清牵牛花清淡秋草悲凉天色清鸽声静秋院静观：秋槐落蕊像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。……潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。细腻清闲落寞槐树落蕊听觉味觉触觉：视觉：无声：无味极细微极柔软：细腻清闲落寞清静悲凉秋蝉残鸣衰弱残声秋雨话凉人生之秋云散雨霁谁点缀，桥头斜影叹秋凉。秋日胜果淡绿微黄的颜色读12节，找出本段的中心句议论：足见有感觉的动物，有情趣的人类对于秋，总是一样的能特别起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的。肉质细腻味美多刺比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。南国的秋南国的秋北国的秋北国的秋本体喻喻体体黄酒白干温和温和稀饭馍馍温润温润鲈鱼大蟹黄犬骆驼娇小娇小细腻细腻刚烈刚烈硬实硬实粗犷粗犷阔远阔远饮食中的“味”去领悟秋之“味”化抽象为具体思考题：故都的秋景可谓色彩丰富，作者为什么只赞美清、静、悲凉的故都之秋呢？试从主客观原因加以评析。郁达夫，原名郁文，浙江省富阳人，现代著名小说家，散文家。郁达夫三岁丧父，在日本十年的异国生活使他饱受屈辱和歧视；在个人的性格方面,他抑郁善感；在文艺观和审美追求上，提倡静的文学，写的也多是“静如止水似文学。”王国维说：“一切景语皆情语。”作家笔下的景和物都依附着一定的情感，而这情感又是作家本人的情感历程的再现。文中的景物表面看都是秋的真实色彩，实际是北国的秋在作者心中的投影。是自然界的客观色彩与作者内心的主观色彩的自然融合。因为作者所处的时代，在作者内心投下了深远的忧虑和孤独者冷落之感的阴影，作者笔下的秋味、秋色和秋的意境，自然就笼上一层浓郁深远的忧虑和冷落之情。文章的结尾两段再次提到北国的秋和南国的秋，用意何在？运用了什麽手法？并点明喻体所体现的两地秋的区别。南国的秋味比不上北国的秋味直抒对北国之秋的无比眷恋之情对比的手法对比与衬托的概念及区别并各举两例把两种对立物或一种事物的两个对立面列举出来，造成鲜明对照，这种修辞格就叫对比。两种对立物的对比，可以突出好与坏、善与恶、美同丑的对立，给人以鲜明的印象。例1：虚心使人进步，骄傲使人落后。一物两面的对比，可以突出事物本身所包含的矛盾现象，使人对事物有全面而深刻的认识。如：例2：卖盐的，喝淡汤。衬托（映衬）•衬托有主次之分，陪衬事物是说明被陪衬事物的；是用来突出被陪衬事物的。•例3:这时候最热闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声。但热闹是它们的，我什么也没有。例3就用了衬托的手法，写树上的蝉声与水里的蛙声是为了反衬我内心的不宁静•衬托，就是为了使某事物的特色更加突出，用别的东西来陪衬和对照的修辞手法。衬托，若就衬体与主体的性质与关系而言，可分为正衬与反衬这两种。衬托，分正衬和反衬。正衬如:“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。反衬1、以动衬静，如:“明月松间照，清泉...
