字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。点画搭配成字称间架、结体。点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的，但是这种变化又有它的规则和美学要求。一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”就是这个道理。笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。所谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。书法是空间性与时间性并存的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。不同的笔势产生了不同的结体。另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不绝，结体也更为生动活泼，千变万化。当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立意义，认识到结构的自身原则。结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而相成。一、字体结构分类字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。一）单体结构两部分形成一整体。“矿”字之“石”偏旁笔画少而体形矮，“广”字笔画多而体长，如石字单独占三分之一，和广字无避就即会形成双体脱离，因此广字左撇要适当长，占据石字下空处，通过避就联系起来。“驰”字马旁笔画多而体长，而主体“也”反而笔画少而体扁，因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外，还要将横画斜向上，使起笔处和马字偏旁折笔处相联系，使主副两体通过这一点有呼应，相联系，血脉相通。第二种是双体同等比例结构，即两个单体各占一半，如：好、殷、鸭、明等字。这种结体要注意匀称中求变化，呼应中求集中。如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心点。“殷”字两部分左顺右正，上下左右四部分笔画要左顾右盼，上下呼应，平整中求得集中而有变化。“鸭”字左正右反，甲字上重下轻，鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处，使两部分联系起来又达到布白匀称。“明”字左正右顺，右长左短，要匀整呼应中求变化。在双体同等结构中，有种重字双合结构，如：明、林等字，本来双体所占比例相等，为了使对称中有变化，往往变成主副结构，即在左侧单体写得比右侧部分窄，两部分相同的笔画也要处理有变化，不能雷同。如“朋”字两个月的左竖画，左边的月左竖画可直而稍短，右边的左竖画可处理成长左撇，中间的横画也要互相呼应变化。“林”字也如此。第三种左主右副结构。如：即、剑、鄂、歌等字，即与第一种左副右主结构相反，左侧单体笔画多，右侧单体笔画少。“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右体横短画对着左侧二、三短横画间，下部分笔画趋向中心点，使两个单体精神上统一到中心。“剑”字左右同向，左边主体笔画多，右偏旁笔画少，左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内，而偏旁二竖画也不宜过直，起笔和收笔出左挑内向，使双体顺同一方向，如果偏旁过直就有离心倾向。“鄂”字左旁主体上部分笔画多，下部分空虚，因此右耳朵部分竖画稍靠下，“了”字写得稍偏长。否则就会感到头重脚轻，产生不稳定感。“歌”字背向结构。要使两部分笔画相呼应，左顾右盼，把“哥”字中间横画和“欠”字横画相联系，右横撇和“哥”字下部分相关联。（三）双体上下结构即两个单体字一上一下组成。第一种上主下副结构。如：墅、态、墨、羔等字。上部分笔画多而下部分笔画少，故上部分约占比例三分之二，下部分占三分之一，才能使两部分和谐。如各占一半就会感到上紧下松。同时要使两部分笔画有呼应联系，如“墅”字的土的中心竖画和“态”字的心的中心点都要和上部分呼应，才能使上下部分有机联系起来。“墨、羔”两部分笔画安排道理也相同。第二种上主下副结构。和前种相反。如：奈、官、筐、竟等字，要靠两部分中有关笔画，通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。如奈字，大字交错的中心点通过示的竖笔贯穿一条中轴线上。第三种是双体上下同等结构。如：贤、劣、挚、柔等字...
