广西民族学院学报(哲学社会科学版)JOURNALOFGUANGXIUNIVERSITYFORNATIONALITIES(PhilosophyandSocialScienceEdition)2004年7月人文科学专辑94GXMYXB文艺学郭筱筠纵横中度境皆天就纵横中度境皆天就———试论苏轼词意境的创造□郭筱筠[摘要]从五个方面分析苏词意境创造上的艺术特色,苏词意境取境高逸,新奇迭出以显自家面目,独特的含蓄,高度的典型化以及自如的流动和转换,尽显苏轼一代大词家之本色。[关键词]苏轼;意境;创造[中图分类号]I207123[文献标识码]A[文章编号]1002-3887(2004)ZJ001-0094-02清代叶燮说过:“苏轼之诗,其境界皆开辟古今之所未有”(《原诗》)。评价如此高,却又是实实在在的。这里所说的“境界”,就是通常所说的“意境”。的确,苏轼在意境创造方面的造诣是卓尔不群的,这不仅体现在他的诗作上,而且更突出的体现在他的词作上。“意境”一词,最先由唐代王昌龄提出,“意境者,文之母也”。“意境”成了我国古代作家诗人们为之“捻断千根须”而苦心孤诣的一个审美目标。古人甚至有“文学之工不工,亦视其意境之有无与其深浅而已”“作诗之妙,全在意境融切”([明]朱存爵《存余堂诗话》)“无词境,即无词心”([清]况周颐《蕙风词话》)之说,足见意境的创造,对于诗词家们来说,有多么重要。而作为唐宋八大家之一的雄视北宋文坛的苏轼,其富于代表性的词作得以备受推崇和流芳百世,在某种角度来说,意境的成功创造是主要的原因。下面,试从几个方面浅析苏轼词作意境创造的艺术特色。一、取境高逸唐代皎然云:“夫诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”(《诗式·辨体有一十九字》),诚哉斯言,苏轼的词的风格虽不能以豪放和婉约简而论之,但豪放和婉约毕竟是其词作的两大主流。纵观他的词篇,不管豪放、婉约,凡意境创造成功者,皆开篇便取境高逸,从而“举体便高”,给人以难忘的韵味。《水龙吟》一词,是苏轼咏杨花的名作,开首便是一句“似花还是非花”,起笔突兀,引人遐思,为后面的惝恍迷离的意境创造作了很好的铺垫。这首词明写花,暗写人,离形得似,余韵无穷;又如《念奴娇·赤壁怀古》一开头“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,气象飞动而雄壮,历代评论家分析这三句时,皆注重其感情的豪放和飘逸,殊不知,诗人想象的翅膀正从这里展开,而读者一头扎进去的,便是这恢弘的境界。此词开篇取境足够高逸,从而使得整首词都处于一种纵横的意态。这首词是苏轼豪放词的力作,而全词豪放的风格,正是这“大江东去”一锤定音的。后人一提起苏轼总想起他的“大将东去”,铿锵的音节,余音绕梁;豪放的情怀,催人振奋。苏轼词中,豪放词讲气势,婉约词讲柔媚,皆是一开篇便给全篇意境定下了主调,这是苏轼词意境创造的特色之一。二、出新出奇自家面目“境忌无夷险”([清]林纾《春觉斋论画·论画十二忌》)。林纾在这里是论画,其实作诗词亦如此。境界的创造最忌平淡无奇,或“花鸟缠绵”,或“云雷奋发”,或“雪月空明”,这都是造境的最低要求。古人作诗词,强调要有“自家面目”,要做到这点,惟有出新出奇,使作品与众家迥然不同而鹤立鸡群。其实,每一位作家的成功,皆与出奇而制胜有很大关系,苏轼亦不例外。苏轼之词,很少平淡之作,他有时逞才而忽视含蓄,使气而不顾音律,往往是为了追求新奇,其词意境总是以新颖的面目出现在读者面前,令人拍案叫绝。其诗词意境的出新表现在两方面:一是写物却赋予物独特的象征意义。例《水龙吟》,“杨花”,可以说早被词家们写尽了,但苏轼以新颖的意脉,使“杨花”在这里被写得意境深刻而独具一格,“似花还似非花,也无人惜从教坠”,杨花自飘自落,徨无依,凄凉冷清,读者受到巨大感染的,就是这个意脉流溢,幽愁凄苦的意境,从而体察到苏轼在此不单纯是写杨花,杨花即人,花与人浑融无迹了。此篇可谓写杨花的独开生面的词作。第二个方面是开拓了同类词的新意境而推动了同类词的发展。他的《浣溪沙》是写农村生活的词,“软草平落过雨新,轻沙走马路无尘”,好像是写实的句子,其实他是用朴素的语言在创造一个怡然舒服的意境,虽写到人,却不见作者出场。该词写于他作为州郡长官到农村巡视归来之时,有一种“归去来兮”的思想,他是在借景寓情。所谓意境,即是情与景交融而出现的艺术境界。在这里,苏轼十分写意的心情...
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