三曹曹操：文坛地位：（1）建安文人集团的形成与其汲引罗纳关系很大（2）鼓励文人为之效力同时，亦鼓励其文学创作（3）自己的文学创作推动了文学创作活动的兴盛艺术：1.继承汉乐府传统又有所创新2.诗风以慷慨悲凉为基调，语言本色3.体裁四言、五言均有，五言开建安风气，四言则为《诗经》后复兴大家风格：以慷慨悲凉为基调，语言极为本色，绝少华美辞藻，结构亦不甚精细，喜从大处着笔，厚重古朴，真实直率袒露胸襟，显示出鲜明个性。EP.《观沧海》曹丕：风格：清新流丽、细腻缠绵诗歌艺术特色：一是个人情感的抒发。二是文人化艺术表现手法的使用与艺术手法的使用及艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上。曹植：前期：代表作《白马篇》志得意满，昂扬乐观，充满自信，富于浪漫情调，内容多抒写个人理想抱负后期：代表作《赠白马王彪》感情悲愤苦闷，风格愤激苍凉，内容集中在对个人前途、命运的失望，对曹丕集团的怨恨不满，对在碌碌无为中空耗生命的哀伤，以及对自由生活的向往诗歌内容充实，艺术上做到了气骨与丹彩的完美结合诗歌艺术：1..诗歌抒情性增强，个性更鲜明EG.《美女篇》2.诗歌结构更讲究，尤其发端精警，常以带有强烈主观感情色彩景物开头，渲染气氛，笼罩全篇“极工于起调”（沈德潜《说诗晬语》）3.注重诗歌艺术技巧，尤其倾力于对偶及锤炼字句，魏晋诗歌趋向骈偶化的开始4.诗歌中对自然景物有了较多描写，这改变了乐府诗面貌，影响了后代文人“三张二陆两潘一左”,此为西晋“文章中兴”时期的一个重要作家群体。三张(张载、张协、张亢)、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳、潘尼)、一左(左思)这七人代表了太康文学的最高成就。陆机：（1）多仿乐府、古诗之作，主题多怀旧（人、乡）、迷惘、矛盾，少创新《赴道洛中作》《门有车马客行》《猛虎行》《君子行》（2）诗多情景相生，显示自然景物渐入诗坛的历史趋势。《招隐诗》体貌山水，穷形尽相，尾缀议论，实开谢灵运山水诗先声（3）好炫博，堆辞藻，“情繁而词隐”（刘勰）潘岳：擅哀诔：《金鹿哀辞》《泽兰哀辞》赋亦佳：《西征赋》《秋兴赋》《闲居赋》诗以亲情、哀情为佳：《悼亡诗》三首感情真挚，明净疏畅；《杨氏七哀诗》亦此类；“凄怆”为基调，为其主要成就左思：《三都赋》“洛阳纸贵”《咏史》八首内容：或诉说胸襟怀抱（其一），或表达对门阀制度不满及对豪右的蔑视（其二），或抒写愤激之情（其六），或宣言大释大悟（其八）风格：豪放，浑成影响：文学史上承前启后，开创咏史诗借咏史以咏怀之路竟陵八友南北朝齐永明年间，有一大群文士集合于竟陵王肖子良左右，形成了一个文学群体，文学史上称“竟陵八友。”《梁书·武帝本纪》：“竟陵王子良开西邸，招文学，高祖(萧衍)与沈约、谢朓、王融、肖琛、范云、任昉、陆垂并游焉，号曰‘八友’。”这些人中，沈约、谢朓、范云、都是一代文人。他们彼此唱和，互相推波助澜，形成了一股文学潮流。永明体VS宫体诗永明体作家把声律和对偶方面的知识运用到诗歌创作上，所作诗平仄协调，音韵铿锵，词采华丽，对仗工整，体裁短小，为格律诗的产生奠定了基础，是从“古体诗”到格律严谨的“近体诗”的过渡，故又称新体诗。“永明体”文学家们虽然在运用声律等技巧上有一些成就，但思想内容却比较贫乏、空洞，形式主义倾向严重。其中一些骨干成员，齐亡后仕梁，在萧衍、萧纲父子影响下大写轻靡柔艳的色情诗，成为宫体诗的主要作家。以艳丽的诗句表现宫廷生活，多有咏物题材，女性也像宫廷其他对象一样成为吟咏对象。”元嘉三大家指的是南朝时期活跃在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照，他们在注重描绘山川景物、讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有相互类似之处，被称为“元嘉三大家”。元嘉是刘宋文帝的年号。谢灵运：政治态度和思想性格1、对刘氏王朝始终采取不合作以致抵制的态度；其寄情山水也带有负隅抗拒的成分（作品中因而有怀才不遇与年华易逝的感慨）2、有借助佛学、玄学自我解脱的一面，作品中固然有对竞进的热衷和失志的愤慨，更普遍的则是对嘉隐肥遁的向往和满足1、谢灵运的政治态度和思想性格，是他出身生活的甲族阶层的产物...
