波普建筑产生的时代背景•（1）现代主义建筑的困惑•第一次世界大战后，战争所造成的巨大经济损失和百姓的流离失所问题，促使建筑师的设计更加注重经济、重视实惠。在工业社会里，机械化，大批量生产模式，为建筑设计提供了统一的模板、统一的构件以及统一的施工。此时，“好的设计”主要是良好的功能、低廉的价格和简单大方的外形。•芝加哥学派的代表人物之一路易斯.沙利文提出“形式追随功能”的原则。奥地利建筑师阿道夫.路斯指出“装饰即罪恶”。勒.柯布西耶在《走向新建筑》一书中说道，他的新建筑创作精神来源是汽车与飞机，而只有结构工程师才真正能够把这两者的精神，通过工厂技术引入建筑当中来。他的观点在当时的引导建筑步入一个崭新的、纯粹的、理性的国际语言及抽象的时代。•柯布西耶提倡的“机械美学”原则，主张设计上、建筑上要向前看，否定传统的装饰，认为最代表未来的是机械的美学，并提出了“房屋是居住的机器”的观点。•密斯.凡.德.罗的“少就是多”的设计原则，更是将现代主义的理性推到了极致，从而影响到全世界，改变了世界建筑的基本形式，也改变了城市的面貌。•然而，现代主义建筑的简洁、纯净、纪念式的美学风格，在转向后工业时代的消费社会时，哪些为超大规模的建筑需求而准备的英雄式的手法，面临的却是欣赏趣味和现实需求已经发生变化的大众。他们的精神贵族意识、等级制度、拯救世界、启蒙大众以及寻求自我独立等观念，使得他们远离了大众所接受。另一方面，垄断建筑领域30多年的现代主义，以使世界的建筑日趋雷同，地方特色、民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌越来越单调、刻板，往日的具有人情味的建筑形式逐步为缺乏人情味的、非个人化的现代主义建筑所取代。他们用同一态度、同一的设计方式去对待不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，忽视了个人的要求、个人的审美价值，也忽略了传统对于人的影响。•（2）后现代主义建筑的发难•面对现代主义建筑的种种弊端，一些建筑师对现代主义建筑提出了质疑，并在实际创作中探索新的途径•路易.康是最早向现代主义发起攻击的人物之一。他针对勒.柯布西耶的“房屋是居住的机器”指出“建筑是有思想的空间创造，认为建筑不必借助机器美学，而应创造有意义的空间，同时提出”形式唤起功能“的观点。在为”后现代主义“建筑的出台推波助澜的人物中，还有很多专门从事建筑评论的人，如彼得.布莱尔，他针对现代主义建筑的名言”形式跟随功能“，写出一部《形式跟随惨败》，副标题为”现代建筑何以行不通“•路易.康的学生文丘里早在宾夕法尼亚大学攻读学位时，就旗帜鲜明的挑战密斯的“少就是多”的原则，指出“多不是少”、“多才是多”、“少是枯燥”。他在《建筑的复杂性与矛盾性》中倡导，要采用折中的装饰主义来修正现代主义建筑的刻板面貌，特别要折中的使用历史建筑风格、波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节•文丘里在著作中，针对现代主义强烈批判传统遗产的立场，提出了“历史主义”和“民间艺术”是发展当代建筑的两只划船的桨，即“一手伸向古代，一手伸向大众”。他主张采用两个方面的装饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性。•第一个是历史建筑因素，所有西方历史建筑风格都可以借鉴，利用历史符号来丰富建筑面貌•第二个是美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯这些一向被视为俗不可耐的商业风格，其实也都是具有价值的。因此，建筑应该走装饰化的道路，不是采用古典复兴的方式，而是采用折中的、戏谑的、轻松的方式。•1972年文丘里和他的妻子丹尼斯.斯科特.布朗等人合作写出了《向拉斯维加斯学习》一书，书中强调美国的商业文化在现代建筑和设计中的重要借鉴作用。他们以注重不同层次的文化趣味为基础，提高了“通俗、丑陋”建筑的地位•1985年他和妻子合作的《坎皮达格里奥观点》一书中写道，现代主义，国际主义风格已经走到尽头了，新建筑应该从历史建筑、从美国大众化中吸取营养，以装饰主义的方法打破现代主义的刻板、单一、垄断的局面，建筑形式上的混乱性其实是多元性的表现。这对于丰富建筑风格是正确的、积极的。•1977年，查尔斯.詹...
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