2001年8月内蒙古民族大学学报(社会科学版)Aug．2001筮2Z鲞筮三塑』掣塑!丛!婴壁垒堑避鲢坠丝!堕血亟丛!i幽丛笪(璺堕鲨墅婴!墅23塑：至Z№：三沉郁悲怆简淡古朴；——陆游诗艺术风格论于东新(内蒙古民族大学人文学院，内蒙古通辽028043)[摘要]陆游是我国古代诗歌史上创作数量最繁富的诗人，也是一住杰出的爱国诗人。在艺术风格上，其诗呈现出不同他人的三种特征，一是以最广泛的题材、最为多样的风格、各体精工的特点体现出一种丰富的集大成性；二是以爱国诗篇为代表的高度抒情的艺术风格，它吸收了社甫的对民族国家的深切热爱和对理想至死靡它的执著精神，也吸收了李白慷慨激昂、意气风发的抒情手段，最终形成了既沉郁顿挫又豪气冲霄的抒情特色；三是以闲适的农村咏物诗为代表的清新流丽、简淡古朴的艺术风格，表现出陆诗艺术的别一面目与复杂性。[关键词)陆游；风格；集大成性；沉郁悲怆；简淡古朴[中图分类号]1206．2(文献标识码]A[文章编号]1671—0215(2001)03—0076—06陆游(1125—1210)，字务观，中年自号放翁，南宋越州山阴(今浙江绍兴)人，有诗集《剑南诗稿》传于世。陆游是我国古代文学史上诗歌创作数量最繁富的大诗人，他尝自谓“六十年间万首诗”①，柴升《放翁诗钞序》也这样赞扬说：“大者钬钬，细者喁喁，乐者于于，忧者恻侧。大约身之所历，目之所寓，梦寐之所怀思，靡不有作。日有课，月有程，逮年八十余不少废，故为诗以万计，前此诗人未有也。”同时他又是我国杰出的爱国主义诗人，其诗始终倾诉着一种深沉激切的爱国情绪和壮志难酬的郁勃之气，反映出在那山河残破、亡国灭种的特殊时代人们共同的心声，因而在当时与后世，都赢得了普遍的尊重。在艺术上，其诗也以最为广泛的题材、最为多样化的风格、更具感染力的抒情性以及沉郁悲怆、简淡古朴的审美特征，取得了令人瞩目的成就。一、“锻炼无遗力．渊源有自来”：师法诸家，变境亦多陆游是一位集大成的诗人。他生活在唐宋诸大家之后，前人为他提供了生动而丰富的写作经验，再加上他善于汲取前人成果，对现实生活有着广泛的体验和深刻的理解，有出色的诗才和认真的创作劳动，因而也就形成了他师法广泛、兼容诸家、风格多样、各体精工的艺术风格，对此后人多有恰切的评说，比如姚鼐就说：“放翁激发忠愤，横极才力，上法子美，下揽子瞻，裁制既富，变境亦多”⋯；《四库全书总目提要》也这样指出：“游诗清新刻露，而出以圆润，实能自辟一宗，不袭黄陈之旧格。”关于此种艺术特征，本文拟略展开论述之。(一)融诸家之风。成一家之格陆游开始学诗时，曾受业于“江西诗派”的曾几，“忆在茶山(曾几号茶山居士)听说诗，亲从夜半得玄机”(《追怀曾文清公呈赵教授》)，“我得茶山一转语，文章切忌参死句。”(《赠应秀才》)曾几对陆游也很赏识，称赞他的诗像吕本中，陆游则自恨没有机会当面聆听吕本中的教诲：“晚见曾文清公，文清谓某：‘君之诗渊源殆自吕紫微。’恨不识一面。”【2J可见早年他是深受“江西诗派”影响的，尽管后来他对吕本中等人“学诗当识‘活法”’(吕本中《夏均父集序》)的主张进行了否定，“区区圆美非绝论，弹丸之说方误人”(《答郑虞任检法见赠》)，“琢雕自是文章病，奇险尤伤气骨多”(《读近人诗》)。但是在他一生的诗歌创作中，他不仅始终保持了“江西诗派”那种对诗歌精细考究的习惯，而且不时也会写出一些瘦硬生气、雕琢藻饰的诗句来。除此之外，陆游“年十三四时喜读陶渊明诗”，并“欣然会心”(《跋渊明集》)，很有心得，因而后来他屡次强调陶诗的重要，“学诗当学陶”(《自勉》)，“我诗慕渊明，恨不造其微。”(《读陶诗》)年十七八岁时他又学习王维诗，“读摩诘诗最熟”(《跋王右丞集》)。中年后他又努力学习效法梅尧臣，称梅为“突过元和作，巍然独主盟”(《书宛陵集后》)。对于苏轼他更是崇敬有加：“苏公本天人，谪堕为世用。⋯⋯公车三千牍，字字岌飞动。⋯⋯我生虽后公，妙句*[收稿日期]2001—05—25[作者简介]于东新(1968一)，男，内蒙古通辽人，内蒙古民族大学讲师，主要从事中国古典文学史的教学与研究。①<小饮梅花下作》：作者自注：“予年十七八学作诗，今六十年得万篇。”(见<...
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