北岛及朦胧诗以前所接触到的朦胧诗是一本大约叫《朦胧诗选》的书，因为我读诗总的来说沉不下心来，认真分析字句的较少，总是从感性出发，看它的意象，情感。因此，朦胧诗读进去的就少之又少，加之有些晦涩，读下去的勇气就更加的没有了。这类诗常浮光掠影一读而过，在当初只是欣赏舒婷一个人的，觉得她的诗意象新颖，对旧诗的意象有着很大的突破，诗意也不太难懂因而读的较多。其他人的就读的不多了。近来想找一些优秀的现代诗加以归纳，这让我不得不认真地研究以北岛为代表的朦胧诗。这样才有了新的发现。为什么会异军突起地产生朦胧诗，这样的诗在新诗产生以来从没有人这样写过。在此以前的诗都是较直接地表达自己的思想情感，很容易读懂，他们的则不然。就其发展过程而言，最早可溯源到“文革”时期60年代末知识青年“上山下乡”运动。当时许多知识青年普遍怀有一种模糊而又强烈的情绪：不解、怀疑、愤怒、无奈、对抗等交织在一起，一种被抛弃的失落感以及对幻灭了的理想的沮丧和坚执，如北岛的《一切》，就表达了这种情感，对失去家园的牵系等，成了这一代人的主导情绪和情感基调。他们是在“黑夜给了我黑色的眼睛/我去用它寻找光明”。他们在思考，在对传统文化完全否定，猛烈的批判文化与他们恰是接受的是这种文化教育的冲突中成长。是在正统的思想宣传与现实的冲突中成长。因此，他们在思想上迷蒙的、矛盾的无所适从的。改革后，西方文明大量地进入中国，外来文化与本土文化必然产生冲突。这样人们如在激流之中，无法站立一样。而他们的思想是为那个时代所不允许的，也不可能与别人去交流，他们的困惑只能郁结于心中，表达出来也是极尽掩盖之能，因此，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。矛盾、压制之下，他们在诗中的表现必与传统的诗表现出不同的特点。这样的诗一旦公之于众，象现代派画一样不能被大众乃至当时的大师们所不能接受，但这些诗确有它独特的魅力。北岛的诗歌的语言上用了特殊的句式，如“一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追求”。这样的句子读起来是很费解的。这个句子是那么地诡异，它可以说是一切在开始时，无法知道其结局。也可以说是任何时候都是事物下一阶段的开始，事物就是这样向前发展下去。也可以说事情在迷蒙中发展着，结局是不可知的。这样矛盾着，不正是他们对末来的迷惘的反应么。这样，诗就有了更多的玩味的空间，这样的句子，不能不让你停下脚步去思索。这不是荷枪实弹的拦截，而是优美的风景使你不能不停下来。不是故意做也与众不同的鬼脸，不是哗众取宠，吸引别人的眼球，是那个时代思想的自然的流露。在他的诗中即使是不用隐意的句子也是耐人寻味。如《候鸟之歌》我们是一群候鸟飞进了冬天的牢笼在绿色的拂晓去天涯远征让脱落的羽毛落在姑娘们的头顶；让结实的翅膀托着那太阳上升我们放牧着乌云抖动的鬓毛穿过彩虹我们放牧着风飞行的口袋里装满歌声是我们的叫喊冰山吓得老泪纵横是我们的嘲笑玫瑰羞得满面绯红北方啊，故乡请收下我们的梦想让每一条冰缝长出大树结满欢乐的铃铛和钟这是说候鸟们在北方还是冬天的时候，就离开了温暖的国度，向北飞行了。为什么要让脱落的羽毛落在姑娘们的头顶，是要提前告诉人们春天的消息，让他们为春的到来而欣喜。他们放牧着乌云、,放牧着风这是他们的旅程所见，丝毫看不到旅程的艰辛，他们是那么地欢快,是装满了歌声的旅行，这是何等的浪漫,何等的乐观，我们可以感受到鸟们的快乐了。气温高了，冰山融化了，但却说是冰山吓得老泪纵横。用拟人的手法说了出来，让你想起来在梦中都会笑出声来。这诗太好玩了。下面还是用了拟人的手法，说玫瑰是因为被嘲笑而羞的脸红了。我们为什么要去嘲笑它呢？这不要想的太实了，这是为玫瑰羞红一个理由。气温高了花自然也你争我抢地开了。这是一个意趣横生的诗，但，这样的诗也是无法走马观花就可以看的完全明白的。它没有多义性，但全篇用了拟人的手法，构思巧妙，传统写春时，多是以物景变化为对象，而用拟人手法的确少见了。她好，好的可爱，让人爱不释手。他的每一首诗都无法从字面上直读过来，都要经过解读...
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