紫日观后感四则紫日这个故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓-杨玉福，在将杨玉福和伤员一起往后方，转移时，发生了一场激战。杨玉福和一位名叫娜佳侥幸逃进了林区。途中他们遇见了日本少女秋叶子。他们让秋叶子带路，可是深受日本主义思想的秋叶子一心要将他们置于死地，带着他们走进了日本圈。娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，可是忠厚老实的杨玉福在这时杨玉福想起了日本人杀害自己的母亲，用火和炸弹伤害老百姓，可他却不不忍心杀害眼前这个年少无知的女孩，于是，为了能从茫茫森林中活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、聪明的秋叶子把它们给救了出去，还有沼泽、猛兽的磨难，患难之中他们渐渐产生了友情，秋叶子也被娜佳和杨玉福的善良所感染，在一次偶然的对话中，杨玉福发现秋叶子，会说中国话就把她身上的麻绳解开，三个年轻人却几乎忘记了战争的存在，互相露出了友谊的笑容。在这时杨玉福想起了日本人杀害自己的母亲，用火和炸弹伤害老百姓，然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害。气愤的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯战士所杀，把难民一起久了出来。第二篇紫日观后感看了《紫日》后，再一次感受了心情的激情澎湃，其中最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼；日本新兵从害怕到被责打后丧失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。而影片伟大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被集体枪决可以说他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加面对把他们引进雷区的秋叶子仍然没有举起军刺；明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着被打死的危险救了陷入沼泽的秋叶子。甚至他以一种农第1页共4页民的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜加持相反意见。秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他们引入雷区。就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中。杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的情况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女。秋叶子也是善良的，可是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。这就是《紫日》的伟大。仅凭这一点，《紫日》就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品这体现在作品对秋叶子的人物刻画：《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立刻成为我方的军事力量因为这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义教育的日本人的性格。冯导在影片中刻意刻画了好几个片段，大肆渲染了这种可怕的思想，尤其是片尾那些已经知道战败的军民自相杀戮的片段他们丧心病狂了吗。他们在互相杀戮时还要彬彬有理的说一声对不起了。这个片段中，日本军官悲痛欲绝地说战败了，这是亡国灭种的奇耻大辱;;这应该就是日本人内心深处比较切合实际的想法。这种思想无疑也深深地烙在秋叶子的精神深处。被俘伊始，她就抱着同归于尽的想法将敌人引入了雷区，而就是在三个人已经成为患难朋友，她受到最大程度的呵护之后，她在白桦林中依然想要夺下机枪，同时她始终在带领他们往军营的方向走，理由只有一个：你们是...
