《刺猬的优雅》读后感面对优雅，保持喜欢在小津格朗先生出现之前，我以为《刺猬的优雅》（【法】妙莉叶芭贝里著，南京大学出版社2010年2月版）仅仅是一本独特的意识流小说。两个女人准确地说，是一个老女人和一个小女孩，带着法式的细致、冷静、啰嗦和优雅，各自讲述她们所看到的世界。法国的媒体将《刺猬的优雅》与杜拉斯的《情人》相提并论，似乎也没有比性。与杜拉斯的冷酷、蛮横和彻底的文学化姿态相比，妙莉叶芭贝里更像一个学者型的文化批评家，在浅显的文字中显示出思想的棱角，在文学的色彩和理论的枝脉之间蛇一样自由地游走。她的有趣之处在于将所有的智慧与洞见都赋予给了两个弱势女性：一个年老色衰的门房勒妮和一个乖僻的富家小女孩帕洛玛。勒妮和帕洛玛住在同一幢高档公寓里，像两个隐喻。勒妮是寡居、矮小、丑陋、肥胖、平庸而微不足道的老太，努力扮演着一个外貌丑陋脾气暴躁品味低下的门房角色，以遮掩自己内心高雅的品味和广博的见识。她有一套完整的学术与价值体系，读马克思、康德、费尔巴哈，深谙现象学，热爱电影和托尔斯泰，喜欢园艺和品茶，对艺术和人生有着超乎常人的深刻见解她身居陋室而心怀天下，虽谈笑无鸿儒，却往来也无白丁，她自给自足，自得其乐，隐居于繁华的巴黎都市，冷眼旁观律师、外交官、美食评论家、国会议员等各类精英的嘴脸，恍若巴尔扎克人间喜剧的再现。帕洛玛让人想起吕克贝松电影《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达，冷冷的，酷酷的，因为聪慧，过早看透人生世事，她一边写着名为世界运动日志和深刻思想的日记，一边计划着在某一天自杀并纵火烧毁自己豪华而虚伪的家。勒妮和帕洛玛像两面镜子，由内而外地映照着巴黎精英社会的虚假、冷漠、愚蠢与荒诞。可妙莉叶芭贝里的重心压根儿不在故事。她热衷于用美学的、哲学的、艺术的真知灼见武装笔下两个人物，使她们深得优雅与美的真昧。按理说，文学类的畅销书，似乎都该具备某第1页共2页种套路，比如题材要么魔幻要么穿越，情节要么悬疑要么情色，主题要么自然要么探险，其中最重要的核心便是故事。《刺猬的优雅》里，故事几乎只是个单薄的影子，衬托着两个主要人物的厚重思想，显得不堪重负。阅读的过程中，你甚至觉得作为小说它是失衡的，至少是不讲究的，经不起推敲的，但是无疑，它又是好看的。因为它专心致志，心无旁骛。在我看来，作者之所以赋予勒妮和帕洛玛深邃的思想与广博的趣味，其实只是为了等待小津格朗先生的到来。换句话说，妙莉叶芭贝里写作《刺猬的优雅》，目的是为了向东方文化表达敬意，向日本文化中神秘而独特的优雅致敬。第2页共2页
