1引言1.1研究背景以及研究意义敦煌飞天可以说是敦煌莫高窟最著名的艺术瑰宝之一，甚至可以说是整个河西走廊的一张名片性的标志。当人们谈起莫高窟艺术的时候，都会自然而然的敦煌飞天艺术，可以说，敦煌飞天艺术结合了很多艺术而形成的一种全新的耳目一新的艺术，敦煌飞天艺术结合了古天竺文化囊括了西域文化吸收了中原文化等共同形成的一种文化。敦煌飞天艺术发展到现在已经有相当一段时间了有着较长的历史，并且其中含有了非常寓意深远的美学意蕴。敦煌飞天的美是一种寓意之美，它象征着人类热爱自然，向往自由驾驭宇宙，昂扬向上的精神；构图之美，美的舞，更是美的画；形体之美，秀骨清像，长耳羽臂，可谓东方“维纳斯”；动感之美，状似明月泛云河，体如轻风动波波；舞蹈之美，一幅画，既是一曲凝固的舞姿；服饰之美，其历代之服饰，可作中华千年时装展；音乐之美，看到飞天，把人带入一个天乐齐鸣，仙女如云的仙境，似乎听到了飞天“交响乐”。那数以万计的黄卷，那超然物外的佛教文化，无不吸引当代中国人在回味历史、品鉴艺术、休憩心灵的过程中，这些都是增强中国文化自觉和文化自信的一种极具代表的作品。就现在敦煌文化的对外传播的时候，可以说不管是传播载体还是传播手段就连最基础的传播内容都是非常传统的，敦煌文化的对外传播可以说还主要停留在单向传播阶段，依然没有形成一种互动传播的模式，而本文设计的主要目的就是想用首饰设计手段，更好的表达敦煌文化，让它以受众喜闻乐见的表达方式走入当代人的文化消费领域，在潜移默化中教化民众，荡涤心灵，让当代人认知、认同、亲近敦煌文化。简单来说就是用当代人看的懂得形式，用现代人的审美来完成的对敦煌文化的现代述说。1.2文献综述对于遇见飞天——西域宗教主题首饰设计这一方面的研究，国内研究还是相对比较早的，并且西域宗教主题首饰设计的发展十分迅速，在遇见飞天——西域宗教主题首饰设计这一方面的研究，也是取得了非常多的成果。对于敦煌元素在当代首饰设计的应用这一方面来说，可以说主要就是将敦煌元素的图案以及敦煌元素的色彩和敦煌元素的构成结合起来以应用，根据首饰的功能等进行合理化的选择应用元素。把敦煌元素当中的图案当中的点线面的规律性变化，将图案的对称以及平衡和空间等美学加以融合，就能设计不同类型样式的首饰，能将敦煌图案在首饰设计中加以再现，这对我国的传统文化传承也有着积极促进作用，对民族文化的传播就有着积极意义。例如对首饰中的耳坠设计过程中，就可将敦煌中的佛光环图案加以应用，通过褐色乌木以及粉绿绿松石等进行材料加以应用，通过18K黄金作为包裹材料，就能半圆线条将佛光加以突出。为了体现独特的遇见飞天——西域宗教主题的壁画颜料，对于“敦煌石窟”为主题的一系列的艺术作品之中，很多的设计师都开始着不同的尝试，比如有的就开始使用者不同的尖晶石，结构最复杂的是一枚“ThousandBuddha”手镯，模仿高低错落的洞窟结构，金质镯壁上镂刻有近30个微型佛龛，整个作品都具有及其之高的艺术观赏性。为了能够将设计的鲜明特征加以呈现，一些国外设计者对我国的传统文化进行了挖掘，试图将传统文化能和当代的设计进行紧密结合。1.3研究内容以及研究方法研究内容：通过对飞天的首饰设计，就能将现代和传统的文化进行结合，从而在设计的风格上也能创新性的呈现。希望通过我的设计让更多的人去了解敦煌的美，让更多的人认知、认同、亲近敦煌文化。研究方法：参考文献资料，收集有关设计主题飞天壁画的历史资料、文字数字、图片、符号以及它形成存在资料。研究提取壁画装饰特色、纹样。这次设计主要以敦煌飞天壁画中的经典大唐时期的飞天为设计元素，由于大唐开始了浓墨重彩，所以在首饰颜色的表达上更容易凸显出敦煌的美感。2唐代飞天飘带元素的艺术研究2.1飘带的表现特征众多学者通过对于敦煌飞天壁画的研究的时候，发现了这些艺术等的雕塑的服饰造型有着一个共同的特点，那就是敦煌飞天壁画里面的神女在着装方面，都有着一个共同的特征，那就是他们都配有带状状饰物，也就是本文所说的飘带，也有学者称之为披巾或者披帛；著名学者季羡林对于飘带也进行了相当...
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