电影叙事与开发策略的延伸探析 摘要：网剧《唐人街探案》是在电影版已经获得市场认可后进行的再开发，以建立“故事世界”、电影叙事模式在网剧中的植入、保持“视角外叙事”的叙事策略，实现从电影到网剧的跨媒介叙事。 关键词：电影；网剧；《唐人街探案》；跨媒介；叙事；故事 世界从电影到其他媒介的“逆向生产”指的是电影成为跨媒介叙事的文本对象，表现出媒介之间开始反向流动的互动与融合的状态。与此同时，也产生了由电影到网剧的跨媒介叙事，比如电影《唐人街探案》和《闪光少女》衍生出的同名网剧。一方面延续了对 IP 资源的制造性开发，另一方面通过前瞻性的策划实现了跨媒介叙事的多维度融合。作为电影的衍生剧，网剧《唐人街探案》不仅继承了电影版悬疑+喜剧的叙事类型，同时也延续了电影的世界观，实现了从电影 IP 到“唐探宇宙”的跨越。 一、“故事世界”的叙事策略 叙事学家戴维•赫尔曼将“故事世界”界定为“由叙事或明或暗激起的世界，包括无论是书面形式的叙事，还是电影、绘图小说、手语、日常对话，甚至是还没有成为具体艺术的故事……”简言之，通过互文性进行叙事网络和其他媒介的延展，并以此来构建共同的故事体系。在《唐探》电影版中，在叙事情节中引入CRIMAS-TER 侦探排行榜的设定，剧情里有名望的侦探都会在排行榜里进行排名，因此，排行榜就成为了不同侦探人物交集的枢纽与纽带，为整个故事背景的构建与延伸奠定了基础。创作者可以根据排行榜中的各个人物策划全新的故事文本，进而成为故事世界的一部分，这为“唐探宇宙”的可持续性进展提供了无限可能。再通过构建群体角色的故事情节，让不同故事文本中的侦探人物汇聚一堂，强化了故事 IP 的价值与影响力。因此，与其说网剧《唐探》是电影版的续集，倒不如说是从“唐探宇宙”中衍生出来的。首先，虽然“唐探”系列的每部作品都是发生在不同城市的故事，但排行榜让分布在世界各地的不同角色都能产生联系并形成互动。比如在剧中，主人公林默是 CRIMASTER 侦探排行榜的一员，陷入困境的他曾多次向同样是排行榜中一员的 KIKO 求助，人物之间的互动也为不同的剧集之间形成更为紧密的整体感。其次，主角林默和电影版也形成了人物关系上的联系。在林默出场时便已交代其为大侦探唐仁的徒弟，并在第二单元的结尾交代了两人相识的经过，这为网剧版的情节进展铺垫了背景信息。当林默与唐仁结为师徒时，唐仁正为了新案件而准备赶往美国，此时和电影《唐探 2》...
