民俗“三部曲”艺术风格探析 摘要：《蛊镇》《悬棺》《傩面》被视为肖江虹以家乡贵州修文县为地域、文化背景的民俗“三部曲”，这三部小说在题材与主题、人物与故事、语言与风格、象征与隐喻、城市与乡村、写实与魔幻等方面，都具有较为鲜亮一致的艺术风格与特色。对于传统民俗在时代变迁下所面临的冲击与挑战、传统技艺的没落与消亡、传统艺人工匠在当下的命运、乡土人生的困境与百态等进行了真实而又魔幻的描述与探究。 关键词：肖江虹；民俗“三部曲”；艺术风格 2024 年 8 月 11 日，肖江虹凭借小说《傩面》获得“第七届鲁迅文学奖”中篇小说奖，成为贵州首位“鲁迅文学奖”获得者。《蛊镇》《悬棺》《傩面》被视为肖江虹以家乡贵州修文县为地域、文化背景的民俗“三部曲”。（1）“（三部曲）作品表面上独立成篇，但内核却是一致的。她们仿佛我写作的三步阶梯，让我在这条写作路径上看到了不一样的景致。”（2）《蛊镇》获得“人民文学奖”的颁奖辞在某种程度上，也可以视为“三部曲”艺术风格的一个定位：“肖江虹的《蛊镇》是一篇兼具现实感和象征性的作品。小说在题材选取、人物设置、物事安排和故事构造方面都颇具匠心，且细节鲜活，意象丛生，在平静的叙述中把一个早已进入公共经验的话题演绎得意味深长。”（3）这三部小说在题材与主题、人物与故事、语言与风格、象征与隐喻、城市与乡村、写实与魔幻等方面，都具有较为鲜亮一致的艺术风格与特色。 一、题材与主题 在题材和主题上，“三部曲”有着内在的沿袭。肖江虹在创作谈中提及，在《人民文学》主编施战军和责编徐则臣“要写就把这类东西写透，写出这类题材没能抵达过的边沿”（4）的鼓舞下，他于是一鼓作气，分别完成了这三部小说。“这类题材”究竟是哪类题材呢？以极具贵州民俗特色的放蛊、悬棺和傩戏作为故事的文化之脉，展示新的时代背景下，传统与现代、城市与乡村、物质与精神、民俗与物化、信念坚守与现实妥协、存在与消亡等的二元对立与最终和解，“慢下来”，心存敬畏精工雕琢，写出万物有灵，写出“万物平等”（肖江虹语）。首先，传统民俗面临传承人缺失、即将消亡的困境。传统的收徒，“一是要看人品，二是要主事的人点头”。［1］26 然后，面临的现状却是后继乏人：一是无人继承，就像《蛊镇》里赵锦绣说的，“还人品，人都跑光了，那个同意跟你学这手艺？”“不找个人传下去，你这手艺就断种了。”二是传承人都跑城里去了，《蛊镇》中来鹤村的蛊师去世了...
