国外电影形象管理论文 一、导言 史景迁（JonathanSpence）在考察欧美作家描摹中国的小说时，将其分为六类：其一是书写在中国内部的中国人，如赛珍珠（ PearlS.Buck ） 刻 画 中 国 农 民 ， 英 国 作 家 厄 内 斯 特 ? 布 拉 马（ErnestBramah）写倒霉而幽默的凯?龙（KaiLun），荷兰汉学家高罗佩（RobertVanGulik）撰写狄公办案传奇等；其二是写在中国的 西 方 人 ， 如 约 翰 ? 赫 赛 （ JohnHersey ） 小 说 《 一 块 卵 石 》（ ASinglePebble,1956 ） 的 叙 述 者 美 国 工 程 师 ， 白 修 德（TheodoreHaroldWhite）笔下的美国飞行员英雄，畅销书詹姆斯?克莱威尔（JamesClavell）的《大班》（Tai-Pan）和罗伯特?爱列根特（RobertElegant）的《王朝》（Dynasty）里面的西人形象；其三是描写海外中国人的世界，如著名人物形象恶魔傅满洲（FuManchu）和华人探长陈查理（CharlieChan），保尔?斯科特（PaulScott）笔下的中国女子蒂娜?张（TinaChang），汤亭亭（MaxineHongKingston）描写的金山华人和移民女性等；其四是把中国作为政治声明的焦点所在，如马尔罗的《人的命运》，布菜希特的《四川好人》等；其五是虚构地描写中国的学者，如赫尔曼?黑 塞 的 《 玻 璃 珠 游 戏 》 ， 哥 兹 沃 西 ? 洛 兹 ? 狄 金 森（GoldsworthyLowesDickinson）的《中国人来信》，卡内蒂的《迷惘》等；其六是描写一种主观想像的中国，如卡夫卡的《万里长城》、谢阁兰的《勒内?莱斯》、卡尔维诺的《看不见的城市》、贝克特的《等待戈多》等。史景迁的类型学划分，同样适用于解读美国电影里的中国形象。作为”世俗神话”的美国电影，当然不会放弃中国形象这一经久不衰的刺激，而作为”他者”的中国与中国人，对于个人／文化意义上美国”自我”的构成，可谓必不可少的想象源泉。美国与中国作为历史上的一对”怨偶”，在”地球村”与全球化的世界里，会更为频繁地相互关注、遭遇并构造相互的形象。 民族国家（或文化）的差异性进入文学、电影、电视等领域，可以显影为某一民族国家（或文化）所构造的另一民族国家（或文化）的他者形象。讨论此类异国形象的关键，并不在于核实形象的对错与真假，而是要考掘内在于此类想象的话语霸权，意识形态机制，以及社会政治语境中的文化价值观念。异国形象的消极一面，可以表现为 stereotype，即，定型化、程式化、成规、老套、刻板、固定的形...
