目 录摘 要.........................................................IAbstract........................................................II引 言.........................................................41 人文历史类纪录片编导的时空创作思维理念..........................71.1 源于时间的线性纵向编导思维.................................71.2 立于空间的扇形横向编导思维.................................82 人文历史类纪录片创作中编导思维的重要性.........................102.1 人文历史类纪录片创作过程离不开编导思维....................102.2 人文历史类纪录片呈现效果受编导思维影响....................113 时空思维在纪录片创作中的实战性应用.............................123.1 人文历史类纪录片《河西走廊》中的时间线性纵向编导思维......123.2 人文历史类纪录片《舌尖上的中国》中的空间扇形横向编导思维. .154 新媒体时代下的人文历史类纪录片编导思维.........................184.1 人文历史类纪录片编导思维可体现新媒体时代特征..............184.2 人文历史类纪录片编导思维应与新媒体时代共同发展............18结 论........................................................20参考文献........................................................21致 谢........................................................22摘 要在互联网逐步普及的新媒体时代下，观众对于人文历史类纪录片的审美在不断地提高，开始更多的去追求精神需求上的共鸣，还一定程度上渴望通过在作品中得到某种灵魂或者是意识流方面的契合，这就需要编导在进行作品创作时需要有全方位的研究和考量，并作出相应的创新。编导是一部纪录片的主体，它的创作思维决定了一部纪录片最终的呈现效果。本文通过对人文历史类纪录片编导的时空创作思维研究，明确线性纵向编导思维与扇形横向编导思维的理念及其不同之处，阐述编导创作思维于人文历史类纪录片中的重要性，进而通过实例去探究这两种编导创作思维在面对人文历史类纪录片时该如何取舍及应用表达。本文第一部分，对人文历史类纪录片编导的时空创作思维理念下，源于时间的线性纵向编导思维和立于空间的扇形横向编导思维，这两种不同的编导创作思维进行立论，并结合实例讨论两种编导思维是如何进行区分以及定义。第二部分，本文基于人文历史类纪录片创作中编导思维的重要...
