《山上的小屋》是残雪的代表作，也是80 年代中期出现的“以形式探索为主要特征”的先锋小说的代表作之一。它是一篇很短的小说，但内容几乎难以复述，很难说清楚这篇小说到底在讲什么， 最好的复述方式就是把原文读上一遍。它的内容是开放的， 具有一种不确定性；它是梦幻与现实的交错混杂，很难分清哪里是现实，哪里又是梦幻的产物。表面上看，《山上的小屋》 中所描写的人物及他们的生活是虚假的，现实生活中根本不可能存在，但若仔细加以考究， 就会发现作家略去了那些浮在生存表面上的泡沫，直接进入人的灵魂深处，用一个放大镜将日常生活中难以察觉到的人与人之间的矛盾冲突凸现了出来，因而显得更加真实和深刻。这也是所有先锋小说的特点—— 创作上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘和意识流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构，不管是文字的调度、情节的设计、人物的刻画，都否定了传统的标准和审美，选择自己另类的表现，使人读后如坠云里雾里，但却强烈撞击着心灵，让人无法回避。深受卡夫卡的影响，《山上的小屋》表现了明显的现代派色彩，最大的特点就是对理性和逻辑的颠覆。 表现在作品中， 一方面是叙述， 另一方面是内容。传统叙述无非开端、发展、高潮和结局的线形结构，在时间上也是延续的因果关系。而残雪使用了没有逻辑性且大幅跳动的叙述， 给人造成一种断裂感，而交错渗透的时空自由转变，无疑是对形式美的最大颠覆。山上的小屋，究竟代指什么呢？读完作品后也许会有些不解。但若把通篇的几个意象串联起来便可以看出：“小屋 ”是全文的核心意象，象征着人物内心的向往；“抽屉 ”象征着人物的内心世界； “我家的屋 ”及“家中的亲人 ”则象征着现实的阻隔和人与人之间的矛盾和距离。第一个意象 ——“小屋 ”。这是全文的核心意象，要理解故事主人公“我”，把握到小说意旨，都得先理解这个意象。小说开篇就说：“在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。”小屋处于荒山上，它在太阳下“荒”得“每一块石子都闪动着白色的小火苗”，“满眼都是白石子的火焰，没有山葡萄”。“荒”喻指周围环境和关系的冷漠。“我”一直没能找到 “山上的小屋 ”，但当 “我”平静下来， “坐在围椅里面，把双手平放在膝头上，就清清楚楚地看见杉木皮搭成的屋顶。”不仅是 “我”，一家人也都看见过。当他们全体平静下来，暂时放下了仇恨、猜忌和敌视，他们就清...
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